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嗯……怎麽說呢，雖然我很愛鬼媽媽，很喜歡剛開始的設定。但不知道從什麽時候開始（也許是開場二十分鍾）劇情就如同一坨稀屎，真的真的很無聊😢

小學四五年級看的，沒有太多意義但確實是蠻不錯的動畫片。足夠多的笑點是喜羊羊消失之後又一個笑點動畫，但和喜羊羊差不多不太適合太過低齡和太過高齡的人。低齡未成世界觀，高齡太過想要意義，但是實在適合我這種無聊的人隻需要這種大部分人說的“低級趣味”。

劉玉玲的小山羊很可愛。能不能學習某位哲學家一樣反過來定義魔鬼？貪求物欲和已失去的美好即是導致道德崩潰的元凶，亦可以是追求自我解放和“我”之創造的動力？激憤的抵抗即是導致暴力對抗的元凶，卻也保護著“我”的意誌定位不受不到強加的限製，為了“我”所堅持的關係論徹底貫徹下去。

可見老版隻是個嚐試，不知這10年內會成為國漫大IP之一。

介於幾何構圖與陰暗荒蕪之間的Nostalgia，火是靈魂，無論微弱或者旺盛。 詩意並非來源於純粹的自然空間，或者廢墟空間，在影片的語境之中，羞羞成人漫画可以看到工業時代的技術物品的嵌入，並將空間作為一種影片中的日常。 在《螢火蟲》中，電影院被呈現為一個巨大而空曠的柏拉圖的洞穴，當電影院被燒毀之時，對觀看的迷戀成為了自戀的認同，這是一種老年的凝視，第一人稱化的回憶來源於主體共識性的幻覺，出現在靜觀的影像之中；時間的晶體來自於誤認，兩個主體的相遇一瞬，然後消失，返回主體——病床上插滿導管的老人，影片唯一的客觀觀看。 但《螢火蟲》的老年視角並非inanimate，在時間之內，影片之外，發生著一場戰爭，而影片開始後不久，走廊裏滾動的橙子使其標記為一種象征，一個裝置藝術的生成。