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總覺得套上Chinese背景很生硬，完全可以拋開ethnicitiy來講故事

情節有些碎片，剪輯點不好，不過這也許是詩電影通病？第一次看這樣娓娓道來的案件。不過這畢竟不是探案題材的電影，也不過透露出人生的那一點無可奈何而已。

楊說起中國人眼中的蝴蝶，毛毛蟲生命的結束意味著蝴蝶生命的開始。有無相生，消亡接續著新的起始，正如他找到了多年前消亡的安達新的存在形式，也如同他的結束也意味著遙遠浩瀚像繁星一樣的記憶碎片的重煥生機，意味著家人對於他存在的定義以及告別這件事情的重新思考；機器人的永生未必是幸福而合理的，但同時人類的生命也並非值得其他物種所羨慕；妹妹最終那句話同樣想起了《一一》。 大提琴版《盛夏的果實》響起，沉重的琴音回音裏，所有人開始去直麵告別以及離去的不可逆轉，悲哀積累到一種很高的層次時，又被沉靜雋永又絕美的畫麵構圖（陽光下星星點點的投影、女孩的側臉、斑駁的綠茵濃重的草地、車裏的時空變幻感、空蕩的秋千）注入生生不息的希望感，記憶的存在自此有了載體而非消逝的幻影，一切被淡然地定格進這條凝固的時間河流之中。

英次和桐子依偎在小酒館裏，電視裏播放著八代亜紀的《舟唄》……

無垠宇宙之間記憶的星辰，樹蔭婆娑雨打林木，嫁接、茶之味和化蝶飛去，古老的文明在機器意識裏喚醒，類親血緣關係和情感紐帶在克隆連接之間永生，緩緩撫慰著被拋棄孩子的破碎心靈。