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少年時被描述宮殿的想象力所震撼，特別是那部電梯。後來那部電梯成為了多年以來的奇幻夢境，可以在大樓中上下左右飛馳的電梯。 為何在80年代能看到這部電影，直到現在年逾不惑，才能明白這是政治鬥爭的需要。

照片永遠趕不上現實，電影也永遠不能與生活比肩，人不能一直在玫瑰色的濾鏡裏生活。回到現實總是不那麽愉快的，但是真實的經曆才能帶來真實的情感，Fellipe終於開始在本子上寫下之前一個月都沒有寫下來的文字。從紐約流浪到阿姆斯特丹到慕尼黑，Fellipe和Alice關係流動著，像天平一般搖擺不定，就像他們拍下的大頭貼，兩人都板著臉→ 隻有F笑 → 隻有A笑 → 兩個人都露齒笑，最終找到平衡。喜歡文德斯這部各種意義上都非常規的電影，難以用父子/朋友or任何兩個字定義的關係，漫無目的的遊蕩，曆盡千辛萬苦找到祖母的房子但她卻早已搬走，以及以為會一直流浪下去但卻戛然而止的結局。

熟睡中的嬰兒是世界的參照物，他清晰襯出那些令人歎惋的深沉情緒——親子關係一建立，便開始了人生悲劇第一章。真正的未來主角東京隨著小津的有聲片一起登場了，異化的城市，睜眼隻能看到邊邊角角，閉眼則始終在空間裏叫囂。第一次看到情緒這麽濃烈的小津，有些訝異，有些招架不住。永遠讚美小津家族關係中的生疏感，像假的，假得剛好可以舒適地維係，想無條件信任這種虛假。

明顯好於上一部，可是以80年代眼光看著一部仍有一大堆缺陷，節奏還是過於緩慢，場景還是太少，恢弘音樂還是太多多得劇情代入感驟減.

東京作為社會發展的縮影凝聚了期待與失落，母子關係的形態隨著社會功利伸縮拓展而顯現出韌性。工整的結構和承載感情的空境，180度正反打中細微的角度變化透露出導演對人的尊重和對人民的憐憫。