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最喜歡的感覺是什麽都沒發生，卻什麽都有了

3.5；由大量紀實素材累積的劇情片，甚是罕見的維語電影，尤其是放置於華語兒童片範圍裏就顯得更為稀缺，三個孩子的表現靈動感人，表現力和感染力皆可圈可點。兒童視角，美妙的大遠景與逆光，加上片名的聯想，很難不想及伊朗片，但胡楊木造就的地緣風貌又另具別樣之美。兩條線的縫合還稍有隔閡（兩個家庭的對比可謂高度濃縮當地狀況），可能多少被紀實的素材所束縛，大量材料呈現的四季時序可見創作者的耐心記錄；主題「離別」表現為孩子們麵對人生初次分別的心緒狀態，也是一種被動拔離故土的鄉愁，雖有為貼合主題強行拔高與點題之嫌，但細品兩種語言與文化的微妙影響，現今也是難以訴諸影像。

波蘭斯基老爺子又一次突破，太強大。比之前《殺戮》更徹底把電影舞台劇化，而且玩的更巧妙大膽。一個劇院，兩個演員，導演真是像在玩一樣拍片。無數次的主動與被動轉換，男女之間的轉換，支配與被支配的易位，那麽迅速自然，台詞與劇情的契合以至於讓人分不清哪些是戲中戲。演員表演精彩，給導演跪了。

真的拍的很細節很棒！每個人最好的完成了職責和角色！

水瓶座這麽厲害，善良而不讓人覺得做作，美好而不讓人覺得甜膩，導演的美學和人生觀我全部都幹了！一個偏激的共產主義者的轉變和救贖，以及導演心中對女性和母性的純美記憶，作為自己的港灣、救贖、知己和良藥。在佐杜洛夫斯基的鏡頭下，苦難和殺戮都變得好美好美