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每個人都是罪惡的，養女之嫉妒，父親之複仇，牧羊人之欲望。叢林光影的打光手法很像黑澤明的《羅生門》，某些台詞和鏡頭語言顯然有宗教隱喻在裏麵。演員表演形式有舞台劇感，場景都是固定的，沒有出現打破時空的蒙太奇，這跟伯格曼本身是舞台劇轉電影導演有一定關係。故事情節具有很大的戲劇衝突點，但鏡頭調度沒有很炫技，也沒有用配樂大肆渲染，剪輯也並不淩厲，而是相反的純樸。最後的處女泉點題隱喻沒看明白，感覺伯格曼可真是現代主義電影的最好代表人了，從故事內容到表現形式都簡直太反套路化了。

小時候的記憶，對陝西的最初印象

馬丁·西科塞斯的名片都是那種時代感很強很現實的作品，不過我卻總對他提不起興趣。也許是文化差異吧。好像除了《出租車司機》之外也沒什麽蠻喜歡的了。

民警再現還原扮演決定了裏麵紀實拍攝手法，適合的才是最好的

完全不是劇情介紹的那麽回事，也沒有立誌或者別的什麽，主角明顯有神經衰弱，最後再煞有介事的來一段新約。摸不著頭腦的故事。