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柳川同時承載了地點和人物的含義，以至於張律一貫擅長的空間邏輯被弱化。在往常，他的空間主體性使所有人物事件的調性保持一致，而在柳川中則被打成了離散的片段，而且放到中文的語境裏，對立春的厭煩完全破壞平衡的感覺，像三腳架失去一個支點，此外中日英韓大點歌造成的混亂比立春這個角色更為惱人。有趣的點是，每個人都握有一麵折射記憶的棱鏡。

太女神了，太漂亮，演技太上線

1. 艱辛生活的人們呐

不想多說！給一星都多了！

個人評分8.7/10【A】 真正值得稱上優秀的地方，就是張律對［日常］和［漫遊］的細致刻畫與感情的融入。開場便是立冬那慵懶的步態和鬆散的語氣，卻自然而然地保持著其含蓄的特點，內斂但不做作，兩兄弟的交流也正好給予了觀眾融入日常的途徑。隨後便是多語言/文化交流的舞台，在對話中凝結情感，在表演中抒發情緒，甚至達到異口同聲的境界，藏不住的溫馨已是最佳證明。三人在街道的漫遊近乎是全片最佳，沒有格式化的表演，而是更加細膩自然的真情流露，盡情發揮之下留下無法忘卻的回憶。結尾當然隻剩遺憾（無論是角色還是觀眾），我意猶未盡，沉浸於電影/漫遊之中甚至都無法自拔。（可能是本人年度最佳觀影體驗？！）