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王晶真係喜歡一條道路走到底，一個題材拍到爛啊。八十年代末，起碼拍了有十部追女仔題材的影片，且有越拍越差的趨勢。很多老梗重複著用，劇情空洞，笑點無聊，看得我一臉尷尬，耐著性子才把片看完。那時的王晶思想還是挺右的，諷刺嘲笑大陸的橋段，還挺多的。

我隻記得趙薇那假的不得了的頭..

強烈感覺我是看過這片的，在我落水命懸一線僥幸活下來的那天。我那時竟沒怕過。如今眷戀和所求多了，便開始貪戀了吧。如果當初我在那藻綠的水中停止呼吸，這世間是否，何必有我？

回頭看算是給《功夫》練手吧，就還行，也不算太好，也不算太差。不過這20年來也算滋養了一大批國產片套路。有一些情節設置和鏡頭還蠻動人的（這些近乎偏執的細節設置，也是在《功夫》裏更臻於完善，《少林足球》很多還是有些太糙了），如果回到當年的語境，應當是非常超前的國產片了。

1、周潤發當時應該還沒有擺脫票房毒藥的標簽，所以出演屬於電視向電影的轉型，還有顏值擔當，把的戲份刪除也影響不大； 2、女主角和父親的和解線可以理解，但中間穿插一些其他家庭夫妻關係要法庭禁止丈夫這樣那樣的搞笑橋段，最後得出的結論是夫妻將就過，和女主和爸爸和解前的情感爆發，觀點上是有衝突的，所以刪除也沒問題； 3、上麵提及的2點占據了全片大部分的笑點，就很有新藝城討好觀眾的特色。但最終目的就為了高潮部分把美好事物打破後造成反差，達到催淚的目的，也是黃百鳴在《搭錯車》以來一直為人詬病，很功利的劇本手法。 如果不是先看了《顛佬正傳》，爾冬升用不太商業的劇本（cast很商業），也能拍出一部很震撼能引起觀眾關注這種邊緣群體的電影，《何必有我》光靠鄭則仕的表演，已經有三星，扣分都是前2點的功利元素