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以色列回來 走火入魔 👍

剝奪現代元素，回歸“簡樸”的古代，更赤裸地呈現人性的直接麵貌，又因為其“神話”和“史話”屬性，而賦予人性以強烈的存在性，原始而混沌，有動物性的一麵，亦有這動物性的一麵下追求神聖性的一麵，隻是在這裏後者是被消解的對象。舞台化的效果當然是一種刻意凸顯，是一種對現代人進行剝離和假設的環境裝置，或者可以說是間離效果的延伸——不是古代，是現代人製造的舞台。

分析提綱：1.救一人與救蒼生的價值取向分野——桑德爾名著《公正》裏眾多兩難命題的再現；2.神魔世界的人格化——天國隻是另一個想象的人間——“從來就沒有什麽救世主，也不靠神仙皇帝”；3.反烏托邦的情節設定——崇高道德理想在轉化為社會實踐之後，異化為權力重組過程的政治寓言式隱喻；4.不求高高在上和法力無邊，人民英雄，最終化入人民之中——本片人民性的表達與《我和我的家鄉》《我和我的祖國》的對比；5.從對《封神演義》原著的創造性改編與解構，看當代社會文化價值取向；6.從中國動畫電影的持續成功，看中國電影的國際化路徑。

突然的聚焦給人感覺在偷窺一樣。導演沒想用什麽複雜的手法，看似粗糙，其實別有用心。最喜歡最後的牛奶泡巧克力片段，簡直就是導演低調內涵輕鬆帶過的集中體現

槽點太多：1. 元氣少女 廢大叔 萌寵 死黨，這種搭配不知道已經看了多少次 2.無下限賣腐，上部哪吒和龍三太子也就算了，這部裏申公豹完全淪為工具角色，存在就是為了犧牲 為了主角。酒館老板一句“你家豹子”差點讓我吐出隔夜飯 3.老舊主題 一人和蒼生講了無數次毫無新鮮感 關鍵也沒講好。4 講反叛體製 捍衛個體 可最後還得強調師傅的師傅 出麵當青天大老爺主持正義。“連師祖都出來幫他” 自豪驕傲的口氣講出毫無骨氣的話。5.彩蛋多就一定好麽？ 和影片氛圍不一致的彩蛋放在前麵不是更合適麽？ 技術到位了 可什麽時候匹配技術的文本 精神內核能到位。