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能從水形三廣爭鋒的威尼斯拿最佳導演和處女作證明質量，看完好久還心有餘悸。觀眾驚呼的後二十分鍾心理恐怖效果堪比閃靈，旁觀視角的結尾一片沉默。身型如熊的父親展現獸性的同時他也是被傷到的孩子，對家暴受害者的兩麵性交代提升層次，貼近人物的鏡頭讓畫麵外隨時都有危險湧動。像德約卡夫的警察好暖，北影節耀萊慈雲寺。

有多少概念是自願跳入其中的陷阱？有多少規則是自以為無法打破的束縛？用噱頭打敗噱頭，用階級打敗階級，當生活被壓榨被裹挾的時候，那就去跟這些壓榨裹挾你的東西同歸於盡吧——在今年這麽多諷刺上層階級的電影中，這部的概念算是很不錯的那一種，可惜主創們的表達能力有限，尤其平庸的結尾令它徹底變成一場TV show。依附在富人身邊的中產無產們無辜嗎？本片說不，你跟他們一樣是一個taker，尼子演小賤人真是越來越得心應手了。看完這部戲，有誰不想去吃一個cheeseburger呢（盡管看起來很膩不太好吃）？

年輕，美貌，都在沙漠裏凋零。 最後隻剩下愛情，以及死亡。

凡妮莎太攻了....整個故事敘述之隱蔽令我驚訝

弗裏達·卡洛的創作以自畫像為主，表達女性自身深層的情感體驗和生命曆練，而她的伴侶迭戈·裏維拉則是墨西哥乃至整個拉丁美洲最具代表性的藝術家，尤擅長尺幅巨大的壁畫形式，喜好和政治運動、社會革命、時代風雲相關的主題，在藝術史上享有崇高的地位。就如同她在病榻上作畫的姿態，弗裏達一生都承受著身體的創傷和痛苦，車禍，手術，流產，以及纏繞她一生的後遺症，這些作品“堅硬如鋼鐵，脆弱如蝶翼，歡欣如醇酒，悲傷如人生中的苦難。”