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鳥店裏，男主問女主：你不覺得這些關在籠中的小鳥很可憐麽？女主笑答：難道讓它們到處飛不成？於是影片後半部，人類便在鳥類的逆襲下，被囚進了汽車中、電話亭內、餐館和木板條密封的房子裏…這難道不是一個大自然複仇的故事麽（引自一豆友短評）

大衛·林奇論剪輯的藝術

政治、哲學、懸疑、時尚、情欲…令人興奮的元素雜糅在一起，荒誕離奇但又完全成立。脫離一切文字的影像獨立地論證了支配著現實的恰是共同的想象。草坪上的謀殺發生又消失，沙龍裏被哄搶的吉他殘骸在街上被人撿起又丟下，拋出不存在的網球之後聽見了擊球聲…比起真實存在的發生，認知的更新和價值的變遷要快得多，於是羞羞成人漫画群體共同的想象顯得格外重要。

#FIRST2023# 兩星半。其實核心故事線編得沒毛病，能看出早期科恩兄弟綁票片的感覺：各種節外生枝與滾雪球，自以為做計劃掌控命運的人總是會被命運戲弄，拍成一部好看的黑色犯罪喜劇完全不成問題。就是不知道導演哪裏心血來潮，硬要加上一個很不深入的兒童視角和斯德哥爾摩，非要批判一下中產家庭和教育內卷，綁匪和孩子很多溫情時刻實在有點離譜得沒邊兒——薑武究竟是什麽動機才會想被保安抓住，又究竟是怎樣在被知道真實身份之後還能放出來的，真是令人費解——後半段劇力完全泄勁，以至於結尾讓人一臉問號：什麽樣的魔術表演會讓觀眾來試鐵籠逃生這種項目，太多橋段都是這樣想當然，攪亂了故事內生的氣質與主題，令人頗為遺憾。 另外口型對不上的地方很多，估計是改了又改，熬出頭來放映實屬不易，可惜依舊不太成型。

#重看#@電博；4.5；60年代風味佳，反戰、大麻party，the yardbirds客串添亮彩；藝術作品脫離鑒賞的抽象功能，趨零的實利性在日常情境中產生虛無；漫長荒誕的一日一夜，具有巨大的超現實感，當他撿起看不見的網球，他已融入一度拒絕麵對的「真空」世界。