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女作家弗琳坦言，小說旨在顛覆女性“天性良善”的刻板概念，展現了女人有時也會“像男人一樣暴力”。而某位女性評論家則認為，雖然整部作品並沒有足夠的說服力，但其中一個元素卻使她對小說與電影著迷，“女主人公是我能夠想到的唯一一位集厭女症與厭男症為一身的虛構人物。”……由於芬奇自己就是一位希粉，所以不能像其他某些指涉案例那樣借用隻為顛覆。他在變化且迷戀中。不知導評是否提及在此僅舉兩例。1、注意男主尼克的雙胞胎姐（妹？）瑪戈的眼鏡造型，以及他一有心事就跑到她那裏去傾訴的行為定式，幾乎就是迷魂記的翻版。但芬奇為了突出強女定位而改變了角色屬性：專業善畫的頭銜被艾米拿走，瑪戈似乎隻剩下傾聽和一副眼鏡？www.douban.com/people/hitchitsch/status/3429611792/

這是一部充滿女性力量的疫情故事。第一個坐標武漢，剛開始的時候突然起來，一切都很突然，人們從一開始的茫然到慌亂到最後的互相扶持。第二個坐標北京，是年輕情侶經受著相隔異地的疫情突襲的考驗。第三個坐標香港的，疫情突襲打亂了所有人的生活和計劃，但也讓更多人重新認識到身邊的親人和親情。 女性製作人導演和幾位優秀的女主演，讓這部電影非常細膩且溫柔，無論是場景、對話或者人物塑造，還是人物感情的表現以及變化，都細節滿滿。電影的最後部分也是很棒，把一地雞毛整理到井井有條，讓生活恢複生機和希望，希望未來的日子越來越好。

怎麽說，我已經到了看這些動畫片沒感覺的年齡了

一流的演員，末流的劇情

大衛芬奇作品，暢銷小說改編，延續了他以往的風格。盡管從整體效果上來講，影片的完成度很高，無論是跌宕起伏的劇情，還是心思縝密的剪輯，亦或是演員們出色的表演，然而這一切，並不能掩蓋這部電影在主題表達上的薄弱。初看，此片無疑在刻意營造一種懸疑氛圍，而劇情也是朝著傳統破案的方向發展，但大衛芬奇的劇本向來不會落入俗套，隨後畫風一變，將事件底牌亮出，繼而轉向了家庭倫理狗血片，再後來，又加入了不少諷刺大眾輿論與腹黑女主個人秀的情節，到最後，整個故事的主題其實已經徹底迷失，電影在五味雜陳的表述中草草收場。此片在一些情節上過於戲劇化的處理，讓人對故事本身有失真之感，而對女主人格在形成背景上的交代不足，也難以支撐她腹黑甚至心理變態的行為動機，至於所謂“婚姻的真相”，則被那些“精彩”的橋段給衝淡了。女主表演超讚。