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很樸實，很接地氣的紀錄片，讓我想到了《鄉土裏的中國》

怪人，很美。因為純粹地熱愛而執著成怪，亦因這份熱愛而天真友善美好，一切都那麽美好。PS，玲奈醬十年之後還能擁有清澈閃亮的眼神，真好啊。

迷幻風諜對諜，上海灘末日如期到來前，被雨淋透的大劇院。假把式的文學少女，一再被利用卻死心塌地的中庸男人，於堇的紅白玫瑰。不是如果多一張船票你會不會跟我走的故事，而是明明我有兩張船票，明明我走了你也會活得很好，但我卻不願讓你再失望，寧願為你而死的故事。少年維特簡直神來之筆，關於革命與情愛的隱喻讓人夢回中國現代文學課，瞬間福至心靈。 明明是發生在上海的故事，明明也隻有香港這個“她者”作為事實上遙不可及搖搖欲墜的來處和歸處，可我總忍不住想象在北平的日子裏，在北大讀文學的白玫一場一場坐在劇場裏看她愛上的那個人，她是於堇，還是秋蘭呢？她在爵士音樂裏旋轉、擁抱與逃亡，她的目光追隨著她，在想什麽呢？去東京念書的時候也在想著她嗎？選擇為南京工作的時候呢？白玫，連名字也讓我想到《白蛇》，你是小青，還是許仙呢…

2022戛納一種關注評審團獎+酷兒棕櫚。從性別理論來講片子太正確了，父權對男性女性和trans都充滿了各種壓抑。trans女舞者的性別認同其實沒問題，但帶來的一係列複雜問題（包括核心大梗）實在是特別有意思；當然劇作方麵導演意誌有些太強了……攝影用混合色光很不錯。

首先要讚許婁燁商業轉型效率之快，其以往用於作者表達的手持鏡頭，極為精準的在《蘭心大劇院》裏找到其全新定位。並在重場追捕戲中，起到了極為重要氛圍營造作用。但脫離“奇情劇”之後，婁燁導演能力的不足也在本片中被暴露無遺。室內空間感的淩亂，戲中戲設定與諜戰故事的牽強附會，作者特征在情感戲表達上的冗餘，甚至黑白影像下對於光影的單調設計。這些問題在以往人物情緒為主導的劇情中，可以有效的被弱化或忽略。但如今放置在典型的懸疑諜戰類型片中，戲劇性成為敘事核心，這些元素恰恰是其表達的重要途徑。導演也企圖通過鞏俐的大女主人物，來規整情感脈絡。但《蘭心大劇院》畢竟是類型故事。當婁燁決定以“孤膽英雄”式的決戰做結之時，就注定了其作者電影時期的創作慣性的失效。對於婁燁的商業轉型，雖然值得期待，但確實也還有很長的路要走。