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希望被嚇到，但是沒有被嚇到。印象最深的也最感到搞笑的反而是閃靈黑老頭的快速死亡。

就算暫且懸置一切政治層麵的意識形態預設，單看“蘇聯現實主義”或所謂“社會主義現實主義”這一創作類型本身，亦很難不從中發覺其內容與形式、題材與手法之間矛盾重重的悖論性關係。一方麵，所謂“現實主義”的主題情節卻是通過高度“人為化”的視聽語言方才得以表述，雜耍般的鏡頭調度與情緒化的背景音樂幾乎消解了故事本身潛在的自然氛圍與自在狀態。另一方麵，所謂戰場後方的“個體視角”敘事無意被設置了一個”神話”式的前提：作為抒情主人公的阿廖沙首先必須是為一個作出集體貢獻的“集體英雄”。從某個無意識的反諷層麵來看，阿廖沙隻身炸毀兩輛坦克這一行為的奇跡性（或曰“不可能性”），恰如從蘇維埃社會真正開啟個體視角的不可能性。

An American naturalist wrote: A patriot must always be ready to defend his country against its government.淚奔

三星半、蘇聯人關於自己的故事我是真的很難get、置身事外的視角吧、甚至有點蘇聯版雷鋒日記的感覺、可能對那個瘸腿士兵的故事更感興趣…在戰爭中剛承受了巨大代價的一方才會有這般反戰的基調、最近看的幾部蘇聯電影算是總結出一些特別喜歡用麵部特寫懟臉拍和傾斜構圖、彷彿強製把演員情緒往觀眾眼睛上懟、附帶質問為啥你還沒感受到

斯坦利·庫布裏克是過去40年間始終最吸引人的電影製作人，他的作品受到的讚揚幾乎和招致的咒罵一樣多。影片中不可思議的視覺風格為他贏得如潮好評，而他非傳統的敘述感又常常會引來輕蔑的挑剔。