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在上海當代藝術博物館舉辦在雷蒙·德巴東個展——“現代生活”上看的。這部同名紀錄片對這場展覽的意義之大，類乎“展魂”，成了觀眾看懂和理解他的攝影作品的那把最好的鑰匙。展評中有詳評：http://www.douban.com/note/852022661/?_i=1492321ytDWfDy

縱然蔑視的緣由沒錯，但卻反而選擇走了蔑視緣由那條路，這就是女性的感性，也是女性命運悲劇的源頭。

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看慣了布努埃爾明裏暗裏對宗教的嘲諷，再看這部，怎麽都覺得對信仰描繪有其他的意思。與《維莉蒂安娜》對比很有趣，相同宗教人員身份，卻有著不同信仰結局，如果說維莉蒂安娜是最終窺破現實，信仰崩塌，納薩林則完全是始終堅持如一，並在最後如遇“神跡”，這一迥異相差，成為研究布努埃爾本身看法的最大入口，另外也體現出頑固的社會性別歸屬——神隻能是男性。作為入選梵蒂岡推薦宗教片目的影片，可以很直接的看出，宗教在當代處理信仰與科學的立場。本片也是布努埃爾絕少真正“嘲弄”底層的電影，標誌性的嘲諷中產階級不提，即便作為敘事動因的《維莉蒂安娜》裏也有現實性的人物依托，絕非嘲弄，但本部內的底層，作為宗教信仰中愚昧的代指，被構建成了無視真相、盲目崇拜的麵目，一定程度上算是布努埃爾的現實主義敘事，但更多還是作為襯托群體存在。

在此劇中沉迷顏冠英老師容貌無法自拔。東亞美男賈隊長，曲線救國大英雄。