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（6.5/10）大友克洋親自操刀花24億日元在本片精心打磨近十年的蒸汽朋克作畫美學恐怕已經到達了業界作畫水平的頂點，同類型的長篇作畫數十年都不可能再出現，真可稱作“驚為天人”。然而如此恐怖的作畫居然攤上了如此愚蠢的腳本，大友本就不怎樣的敘事能力從《阿基拉》到《大都會》再到《蒸汽男孩》還在一路下滑，後期高潮拖太久導致氛圍全部垮台，人物塑造甚至算不上表麵邏輯還不明所以，直接成了一場混亂的鬧劇，我恨啊！

敘述設計頗有意思的 老人放牧與探險隊洞穴考察 兩條線索以最基礎的平行剪輯交替 從看似無關到中段山洞交匯 之後隨著進入洞穴的深度老人生病越來越重交替剪輯間隙越來越短直至到達洞穴盡頭老人也最終咽氣。但由於把探險引入自然影像也帶了一個前作沒有的問題：拍探險時鏡頭能先於人物嗎？這個問題可以說是致命的 每每先於行動進入洞穴更深處的攝影機消滅了探險的所有意義 而這與作者試圖讓攝影機作為客觀之眼的企圖完全衝突 這一悖論恰恰指出了客觀攝影機這個構想的虛妄。不過 在教堂休整睡在受難jesu身邊的鏡頭堪比四次裏麵突然進村捉jesu的羅馬士兵 有如神降。還有就是那些大遠景真的很棒！踢球和牛聞畫也是神來之筆

工業革命總是那麽高科技！

最後子彈射偏以後，讓人有種無力感和蒼白感：法官原以為一切都結束了，轉眼間卻又化為烏有，之前做的一切都沒有了意義，那被石頭擾動的波紋，又是為了誰呢？

很小時候看的，隻有回憶了