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三代女性的愛與恨在同一個屋簷下幾乎如潮般控不住，兩次水漫，從節製的快意，終究轉成無需節製的暢達。過程的波瀾，現實也好，迷離也好，都是些不止於家庭關係的驚惶。映後導演楊荔鈉說電影有公共經驗，會引起共鳴。大膽的地方在於，家庭的戰爭之外，是不同代際固有觀念的形成。特別是姥姥，經受過那個年代的變異，然後在這個年代歌頌，經曆過迫害，卻不隻是自斷經脈，而且培育了更大的迫害，這就不隻是思想、視野的局限了。非常喜歡飯桌戲，周先生讚歎媒體人批判的良心，姥姥直接說出了最蒼白、最詭辯、最悚然的恩惠論。電影最可怕也最可敬的，正是這裏。金燕玲和郝蕾何嚐需要有半分擔心過呢，難得能找到一個水靈的小孩來演個機靈鬼。@上影節。見完郭曉東和婁燁後，終於湊齊郝蕾，不枉我跑斷了超喜歡的拖鞋。

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觀音埋進土裏，生出福報開出花朵；孩子脫離子宮，湧出春潮流向江河。我在家裏就這麽一點點位置，都被你燒毀。順從了你四十年，不想我的女兒重蹈覆轍。我痛打性侵的校長，你詛咒不孝的養女。生活在同一個屋簷，是肉紮進了刺，是水漫成了河，是我作踐自己，讓你備受折磨。把母親比祖國，是愛和不斷撕扯。

an articulate aching soul sings

真是受不了這種虛假的文縐縐的片子