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深鎖的圍牆、牢獄式的藩籬，男人的出軌如沉靜水潭下的暗湧，以無聲的暴力侵蝕著女人的尊嚴，一次次的原諒與妥協換來的是變本加厲的抵賴與威脅，婚姻的囚徒在這座有形的監牢中撕扯、呐喊，層出不窮的背叛無所顧忌地反複撕開尚未愈合的傷口，從始至終沒有出現一個出軌的畫麵，每一幀卻都寫滿了徹骨的涼薄與絕望。小栗康平以死一般的克製，冷眼旁觀女人的歇斯底裏與男人的無動於衷，逼仄窒息的空間下縱深層疊的視覺設計，製造心理壓迫與緊張關係的外化，隨著晦暗難明的色調趨於鬼魅，跌宕起伏中的怨偶注定將走向同歸於盡的瘋狂與毀滅。如今看來離婚便可擺脫的泥沼，恰恰是傳統社會中女性被迫依附於男性的枷鎖，被逼瘋的妻子以極端的嘶吼宣泄著內心的忍辱負重，丈夫此刻卻顯露出受害者般的無辜，一場隱形暴力與顯形暴力的對抗切開的是兩性對立的肌理。

片中的舒暢貌似就是水聲的扮演者，最精彩的內容是在剛開始搶武林秘籍連城訣（唐詩三百首），連城訣中的唐詩既是武林秘籍又隱藏有藏寶圖，因而成為江湖追逐的對象，劇中在雪山上的決鬥最為經典，血刀老祖是經典壞人，書裏寫得精彩，六小齡童表演也到位。估計新西遊記吳越就是從這裏向“孫悟空”學習的。

日本導演真是寶藏，片子的構圖與鏡頭都令人印象深刻，稱得上教科書級別。故事雖小，可是拍得回味綿長，整部片子充斥著一種比死亡更令人絕望的氣息，戰時的鏡頭幾乎沒有，所以我更願意把片子看成一部家庭片，當然了，從別的層麵，也可以有很豐富的涵義。女主與男主的表演可圈可點。

那時候的劇真好看，張庭演的花姑子很美，陶醉哥哥也很帥

如此古典美情色片被掛上三級片的頭銜很冤枉，魚玄機要活得像男人一樣，給這個女權主義極端份子當丫鬟的綠翹，隻能哀歎主子是個不靠譜女青年…完美的場景道具服裝燈光，一切都很古典唯美。小日本學了好多唐朝的服裝發式舞蹈建築家具…崔博侯的麵具舞讓我想起能劇，想起失傳的武陵王破陣曲在日本得以保存