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詩意的鏡頭語言，離散、沉緩的敘事，將一種思念，和對另一曾熟悉但回不去的舊時空的極致索求、追尋，展現得淋漓盡致。《鄉愁》是遠離故土的塔科夫斯基，個人情緒的投射與真實寫照，尤其片尾，“獻給我的母親”，既是生理性別上的母子關係，也是他與祖國前蘇聯剪掉“臍帶”後的物理與精神關係的連接。小心嗬護著被風吹滅的蠟燭，那微弱的希望之光，行走於抽幹了水的溫泉池底，他在堅守的，是不滅希望，有光即能照亮前路。影片以一次無心插柳，前往意大利撰寫流浪的前蘇聯作曲家/音樂家傳記的詩人作家，意外相遇當地一位“瘋子”，展開一段精神式“出軌”。在小鎮停留的數周裏，男主通過夢境與記憶閃回，追溯了自己曾經生活的故土，間接引發了一次鄉愁。PS：獲得第36屆戛納國際電影節最佳導演獎。離開自己的國家前蘇聯後，塔可夫斯基拍攝於意大利。

時隔一年再看這一版，雖比原版多了些許色彩，但還是最喜歡黑白版。從不沒想過會被一步隻有一個場景十二個人演繹的電影迷住，不需要華麗的包裝，隻有每個人的言語動作表情，卻讓人更深刻去感受去體會，仿佛自己就在那間屋子裏，看著每個人的思想每個人的轉變人性的多麵。

塔可夫斯基的電影形式和風格幾乎不變，變的隻有故事。這部電影比不了《鏡子》的攝影，比不了《潛行者》的哲思，比不了《安德烈·盧布廖夫》的故事，所以知名度位居末席，但個人覺得比《鏡子》有些觀影趣味。 塔可夫斯基在此片中用了同樣的方式：長時間的鏡頭靜止，你似乎能感覺到時間像水滴聲一樣滴答滴答流淌著，然後時不時來幾句富有哲理的台詞，頗有幾分禪意悟道的意味。以至於他的電影知名度大都歸功於電影圈內人以及少數資深影迷。 片子最後的鏡頭真是神奇而漂亮，這是此片最值一提的地方。

給人鼓舞和感動是否就是好電影的標準，不知改編程度有多大？主角真是天才，要有超人的智商，精力旺盛以及熱的滾燙的一顆心。如果考據到現實的本人，不知道背後付出了多少辛酸。大叔的年紀整天到醫院裏耍卻穩拿醫科第一的成績？在弗吉尼亞州買一百零五英畝地進行免費醫療？資產何來?從小沒爹的孩子啊

要把詩歌放在火上燒，用烈酒助眠，睡在冰冷的河流裏。或者燃燒自己，奏響頌歌，拯救這無望的世界。看不懂，但如詩如畫。