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最鮮活的人物是媽媽，台詞非常好。

說不上來這是否是最好的結局。在麵對國家、小家、大家之下，卡姐的大局立場始終是堅定的。直到安娜的自殺，我都想等反轉看到卡姐不再背負出賣、死亡等字眼的枷鎖，能坦然的生活在陽光之下。可惜，最後還是卷入一場浩蕩複雜之中，甚至比以往的經曆更難。無論如何，卡姐的心始終沒有變過，希望她的女兒，她的家庭能夠明白，這一切真是為了“國土、安全。”

作為一個個體，活著比什麽都重要。匈牙利猶太人遭受迫害的一個縮影。

一開始，卡拉克斯以最天才的直覺打造了一整套隻屬於自己的形式係統，動作-歌舞-語言-敘事-心理-情感渾然一體、彼此包含、界限消弭，隻可稱之為“卡拉克斯時空”；不巧的是，這也是兩位主角情感漫溢的時段。男主第二次演出開始，他已經講不下去了，開始求助角色心理（對愛情的厭倦），更糟糕的，求助於事件（殺人）與結構（因果、衝突與結局）。所以缺憾很明顯，唯有某種感性衝動，才能維持住這美妙的時空——一個自私、粗暴、縱欲無度又自怨自艾的醉鬼男的故事能有多有趣？見識過《新橋戀人》最熾烈的感情表現和《神聖車行》更完整的形式係統之後，本片很難不被認為是一次定位失誤：那些如真似幻的場景/舞台，黑暗中的高速公路，不可捉摸的小孩，皆是林奇信手拈來之筆，是他人的神秘主義，那卡拉克斯的存在感究竟何在？我期待他重拾愛情！

想看李玉的全部片子.喜歡她的紀錄片風格和對題材的敏感.