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三星半。無論什麽題材，李安都能扭到父子關係上，看來老爸當年給他的心理創傷真心不小。開頭不錯，遠程狙擊全速前進高鐵目標，符合新奇特的商業片開場規則，結尾也不錯，經曆風雨的人物相互和解，說說笑笑間，真情湧動，如生活本身般粘稠動人。中間部分就不評價了，看的時候眼皮沒少打架，哈欠呼之欲出。看完影片之後，再次印證了一個想法，那就是每種電影人都有存在的必要，邁克爾·貝、斯皮爾伯格、盧卡斯這類人，跟伯格曼、塔可夫斯基、安東尼奧尼這類人，誰也不能取代誰，誰也無法完成對方的工作，大家一起，才成就了電影100多年來璀璨而完整的大眾文化之王的地位。

人性論的殺傷力在於它背後的邏輯雖然顯而易見的虛假，但形式上卻簡單粗暴得太合理，太適合作為一種去意識形態情感而與政治事件縫合，戲劇化的語言又往往便於推廣，與講求效率優先的市場製度不謀而合，從而輕鬆地批量激起了觀眾對被建構的災難的逆反（懲惡揚善，確實是對文化產品普遍的心理需求）。一方麵來說，不破除這種傷痕話語體係裏“政治的歸政治，感情的歸感情”的二元對立迷信，就永遠無法從已經被建立起來的“藝術的情感層麵”取得贏得人心的進展，當然社會的變革還是要依靠物質基礎起一些決定性的作用，可這也不意味著對這種反思進行反思是沒必要的。另一方麵來說，長期沉溺於投機的藝術表達策略最後總會隨著時代變化而幹涸，如果用短視的態度追逐利益，如果不回歸到生活的土壤與現實的本源中，人類曆史將會證明這種繁榮隻是暫時的虛幻。

文本與技術絕妙的互文，是另一種入口。亨利孕育小克，小克追殺亨利；小克是亨利不敢照的鏡子，亨利是小克不敢麵對的ghost；兩者鬥爭的過程是調和的過程，是解放的過程，是李安探索的過程。而結尾亨利和小克的交談，是電影過去與未來的對話，“我年輕的時候走過很多彎路”“我想自己再走一遍那些彎路”，是電影（技術）探索的無限可能性，是《馬尼拉之戰》，是電影的一種未來。

拉茲。。話說小時候對白我都背得下不少。。

第一次看4K120幀的電影，畫麵著實有被震撼到，真實感強到有時會喪失一些電影感，有利有弊，往前坐浸入感會更佳。配合著高幀率，摩托車追逐戰和密穴搏擊的畫麵衝擊感很強，摩托車、溺水和紅外探測眼鏡的第一視角都很好地放大了技術給電影帶來的體驗，能這麽流暢地拍一人雙角互毆也確實不簡單。不過影片的問題也比較明顯，文戲太拖遝，精彩的武戲太少，都加重了高幀率帶來的觀影疲憊感。另外故事中角色動機也很突兀，不管是女主還是克隆體都倒戈得太快、男主的好基友突然就領便當，最神奇的是反派非要派克隆體殺本尊，美其名曰消滅心魔，這不就是讓他們相認來對抗自己麽？另外我也沒太懂為什麽主角遭追殺，反派失敗了還要過來送人頭，所謂的克隆大軍也草草帶過。整體故事邏輯有些跳脫，故事和主旨相比技術都缺乏突破，隻有結尾的反轉讓我驚喜了一下。