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時隔兩年半二刷，真·教科書。1.影片作為彩色時代黑色電影的複興之作，在視聽風格上除廣角鏡頭的大量使用外並未繼承傳統noir的低調照明和極端構圖等手法；但在效果上毫不遜色2.傳統noir的核心設定就是男性主體在現代都市中的無力與頹喪（與之相伴的蛇蠍美人的類型人物則體現出傳統男權文化對女性的客體化），而這一設定在本片被發揚到極致——吉蒂斯的傷口始終未愈、他發現真相卻完全無能為力……最終，造成人的失落的不再隻是個別人尤其是女人的陰謀，而是整個唐人街所象征的都市本身3.劇本精妙無比，極盡反轉之能事又絲毫不破壞作品的整體性（指光推動情節發展而違背或罔顧人物性格），無法左右無法了解無法進入的，又何止唐人街？

廠裏那段追趕戲拍的絕了，工業水平全程在線，故事太溫吞看到中間有點嫌長。另外一個還算嚴肅的電影在世界首映這場的Q&A，全是一些小粉絲兒在爭相表白偶像，求祝生日快樂的上台自拍的還有要translate by myself的，感覺真丟麵兒

總覺得好像聽到了一段Devil Doll音樂裏的采樣 核對了好久應該是我的幻覺但這電影真的很DD 是初次喝下藥水Hyde出現後第一段台詞 聽了下應該是這樣 H:can this be evil?仆敲門:dr jekyll?what happened sir?you're all right?H:what is it?what do you want?仆:is that you dr jekyll?H:wait a minute!

不喜歡喪屍那段，可以來點新鮮的。中間喪屍比較多的時候，差點棄劇...我好像比較喜歡小神婆耶～

法國作家維克多.雨果的二女兒阿黛爾.雨果的愛情故事，縱使取材的真實故事帶著某種傳奇性，但拿文壇軼事的邊角料做文章難免顯得捉襟見肘。年少時在《電影手冊》發表《法國電影的某種傾向》的特呂弗對法國“優質電影”大肆攻擊，嘲諷文學改編電影是重編劇輕場麵調度的“老爸電影”，完全違背了電影的本性，但之後，以劍走偏鋒的處女作《四百擊》成名的特呂弗其創作逐漸向主流靠攏，迎合著中產階級的審美趣味，看看這部影片，不就是他當年所嘲諷的“優質電影”嗎——雕琢的場麵、片廠布景、工整的構圖、複雜的打燈、古典剪接、富有情感的書信獨白、海水與人物的疊畫，特呂弗拍出了他所反對的東西，戈達爾與他因電影而決裂也就不難理解了。另外，其影片中充滿了讓男人頭痛的女人，要麽愛瘋了(《祖與占》《阿黛爾》）要麽不動情(《日以作夜》《柔膚》）。