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中國青年導演的一種普遍的趨勢是將自己的個體記憶以一種憂鬱症的形式輸出與表達。一種斷片殘簡式的自言自語，一種小悲歡的指認，一種緊緊的向內而閉鎖的心靈收束，空間是依托於人的情感背景，不再互相發力，人的主觀惆悵成為了導演渴望觀眾再度解碼的唯一路徑。喪失了社會學的宏觀，喪失了大眾的明確，而是以一種造作的形式，為自己的電影，講述自己的故事罷了 這類電影不是說不能有或者說不好，隻是電影的受眾是很特定的，一種特定的方式，而我不會去第一首選。

老片未必都靠實力留名，也可能是靠偶然預言了 911。看來對於早年的好萊塢保有玫瑰色的想象，實屬自欺欺人式的不明智：特效不堪入目，螺旋爆炸還自以為是地用了兩次，首尾搭扣大可不必無腦至此，難怪諾蘭能稱雄多年；無法懲治的壞人被強行降智留下火箭筒，其後所謂的誤導反轉拙劣得如同一個看不懂推理小說的文盲；罪犯救女、美色特工、裝逼反派，劇作和套路都與當今無甚差別，甚至由於缺少了中間二十年的反思成長，時不時流露出一抺惡俗的底色。顏藝俱佳的休傑克曼（他甚至是澳洲人）再沒出過一個，哈利貝瑞至今是有色女性唯一影後——與其說老塢還有發掘演員的優勢，不如說演技過硬的俊男美女本就是天賜的偶然。相貌奇異的屈伏塔憑舞蹈露頭，所謂黑珍珠實為黑白混血，與現在你塢力捧的荷蘭與讚達亞實無差別。這個宗教國家就算有所進步也終究有限。

痛苦的時候窗外飄落的泡泡都預示著它的即將破裂

John Travolta！耶！

十分個人的影像，對一般觀眾可能不算友好，但也不是主要受眾。二三十歲的“文青”會比較容易代入。女主角的選角幫了片子一大半，自帶的氣質和影片中城市所透露出來的氣息很吻合。影片更多的是呈現一種情緒，能不能代入完全看緣分了。