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天天吃糖:36.63.115.175個人覺得本片更像是一個人的報告文學回憶錄,雖然敘事結構簡潔,但由於為了貼合故事原型而缺少矛盾點的情節設置,讓人在整體觀影的過程中不免會覺得平淡。有人說這部電影是越獄電影的聖經,雅克貝克的《洞》是大學教材,我不敢苟同,把二者顛倒一下吧。
湯景泰:222.19.116.170馬基德·馬基迪的電影雖然簡單,但他卻是當之無愧的作者。他的每一次述說都關於被迫承擔生活重擔的孩子,都有一種動物作為理想生活的隱喻。阿裏應該像白鴿一樣翱翔在天空中,而不是在黑暗的地下鑿洞和哭泣。
餘原野:139.201.47.21我沒有信心認為自己是否完全看懂了,主要是宗教的部分。我也不確定我能明白結尾“神跡”的發生,到底意味著什麽。電影的字麵意思(敘事)很好懂,但是這個硬朗雕琢的外貌之下,字裏行間透露出的用詞小心翼翼,感覺還有一層令人猜不透嚴肅深沉。鏡頭是長的、運動的,也是被“戲劇感”所框死的。舞台燈光感,依次交替入場的人物,深沉而緩慢的交談,像在永不停息地敲打低沉大鼓。永遠無法突破的第四麵牆,鏡頭生硬得好像在記錄甚至複刻一個又一個舞台調度和站位。然而每一幀構圖的精美設計感以及精簡的肢體衝突,又像是一種現代主義追求(以至於好像依稀看到啟發布列鬆的部分),但本質仍是“不像電影”的。作為我看的第二部德萊葉,能感受到他從《貞德》到這部對特寫鏡頭的舍棄,從而去追求一種新的電影空間美感,以及隨著時鍾滴答的真實時間感。
z朋:182.90.206.246也許導演想做中國的河瀨直美,一心想把沉重地社會話題,拍出一個溫柔美好地結局。但為了這個結局,她把所有角色幾乎工具人化,對話刻意,選擇刻意,衝突刻意,表演刻意,唯二令人舒服的是姑姑和舅舅。如果收尾停在“那就麻煩你們了”,我立馬淚崩,並且誇一波導演有膽識!因為這個結局放在安然這樣一個女孩身上並沒有太多的說服力,也不符合當下社會對提高女性自身價值的觀念,既想要躲過道德的批判,又想要做溫情,蠻雞賊的。
互聯網愛好者:106.95.187.214越獄大逃亡,沒有衝突鏡頭,卻無比緊張刺激,這就是大師的能力。



