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個人覺得本片更像是一個人的報告文學回憶錄，雖然敘事結構簡潔，但由於為了貼合故事原型而缺少矛盾點的情節設置，讓人在整體觀影的過程中不免會覺得平淡。有人說這部電影是越獄電影的聖經，雅克貝克的《洞》是大學教材，我不敢苟同，把二者顛倒一下吧。

馬基德·馬基迪的電影雖然簡單，但他卻是當之無愧的作者。他的每一次述說都關於被迫承擔生活重擔的孩子，都有一種動物作為理想生活的隱喻。阿裏應該像白鴿一樣翱翔在天空中，而不是在黑暗的地下鑿洞和哭泣。

我沒有信心認為自己是否完全看懂了，主要是宗教的部分。我也不確定我能明白結尾“神跡”的發生，到底意味著什麽。電影的字麵意思（敘事）很好懂，但是這個硬朗雕琢的外貌之下，字裏行間透露出的用詞小心翼翼，感覺還有一層令人猜不透嚴肅深沉。鏡頭是長的、運動的，也是被“戲劇感”所框死的。舞台燈光感，依次交替入場的人物，深沉而緩慢的交談，像在永不停息地敲打低沉大鼓。永遠無法突破的第四麵牆，鏡頭生硬得好像在記錄甚至複刻一個又一個舞台調度和站位。然而每一幀構圖的精美設計感以及精簡的肢體衝突，又像是一種現代主義追求（以至於好像依稀看到啟發布列鬆的部分），但本質仍是“不像電影”的。作為我看的第二部德萊葉，能感受到他從《貞德》到這部對特寫鏡頭的舍棄，從而去追求一種新的電影空間美感，以及隨著時鍾滴答的真實時間感。

也許導演想做中國的河瀨直美，一心想把沉重地社會話題，拍出一個溫柔美好地結局。但為了這個結局，她把所有角色幾乎工具人化，對話刻意，選擇刻意，衝突刻意，表演刻意，唯二令人舒服的是姑姑和舅舅。如果收尾停在“那就麻煩你們了”，我立馬淚崩，並且誇一波導演有膽識！因為這個結局放在安然這樣一個女孩身上並沒有太多的說服力，也不符合當下社會對提高女性自身價值的觀念，既想要躲過道德的批判，又想要做溫情，蠻雞賊的。

越獄大逃亡，沒有衝突鏡頭，卻無比緊張刺激，這就是大師的能力。