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家庭空間更像是一種假麵表演，最真實的時刻是人物獨處之時，因此導演選擇了三個主體的視角，將殘酷之現實超越，又在主體離開之時，指向“物”，或是指向空間的互滲，異質空間的闖入。 手持攝影是空間中輪舞的不安的種子，《慕玲》並非完全的現實主義，超現實往往以聽覺入侵在醫院空間內進行往返運動的慕玲，而在《一鳴》段落，它以一種haunting的方式闖入一鳴的白日夢，向一鳴展現了它龐大的表象，而《偉明》則是前往這一幽靈性空間的旅途（=父親偉明的瀕死體驗），幽靈的時刻有如安哲，林奇，黒澤清接續附身，導演的降靈術。《一鳴》和《偉明》都在摧毀《慕玲》篇的陰暗，以及光的進入。 最後一鏡，在鏡頭多義性的時間晶體之後，在一個幽靈般的主觀鏡頭以略有disturbing的過度曝光的狀態重新審視了進駐的這種“光明”。

小田切讓太有魅力了，好歹也找個帥一點兒的小孩當他兒子吧。

和解是永恒的和諧，現實中的時空與時間交割……

比iphoness電量更扯的是徒手捕獲體格最大猛禽依然屹立於600米高空

被吹得過了，在我看來，並沒有呈現解決和解的辦法，隻是爸爸死了，然後突然就走向和解。弟弟是不是在別人說傷心事的時候全程憋笑，很出戲啊同誌。