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很弱的故事情節穿插著大量形而上的探討，這就是戈達爾。台球廳獨舞真美。

很有創意的小格局懸疑片，類似《活埋》，但不及《活埋》精彩

看戈達爾真的成為了一種學習。短短80分鍾的電影用了我分了三天看完，手裏捧著百度，就像秀才翻辭海聽牡丹亭一樣。對於技巧，雖然看不明白，但是有些地方即使不精電影也能會意，疙瘩真的很搞。。酒吧的談話，談一次搞一次，麵對麵的座位太適合你來越軸了哈哈，一個小空間左邊剪一下，右邊剪一下，跳切就像做菜時的味精，時不時來一下，沒有征兆卻必不可少。感情上，大概是我從未見過的最靈動的Anna。愛就是要溢出屏幕了，憂鬱的故事加之以黑白的影像，越壓抑她越美，不需要色彩，她就是最完美的色彩，一枝獨秀於黑白。戈達爾對她的愛是如此的特別，妓女似乎是應該被克製，被束縛的，而她卻在有限的空間裏跳出輕靈自由的舞蹈，他愛她，他更敬畏她，與哲學家的對話，他試圖告訴她人應該去思考，世界應該充滿語言，但她卻是對的，電影是夢想，也是謊言

像是在嚼一顆永遠也不會膩的糖果

按需。從文本和年代看的話便很難不按照一種對存在主義的反諷來解讀。鏡頭上手的一切存在者看似可以被主體無盡地闡釋、自由地抉擇，但同一性（bgm）、時間性（很顯然，問題出在12個片段後半部分的排序並不一定按照順序，但……）與偶然性（最後過於簡短的偶然與之前的順理成章）超脫出具體的鏡頭手法甚至超越蒙太奇塑造的場景。更有高於人的命運以現實或潛在的律法（最後的死亡究竟源自法國的律法還是存在之天命，導向殊途同歸的兩種解釋路徑）指責著自以為能掌握自己的人。此時，鏡頭的多樣使得影像成為堆疊，繼而在古典影片語義學之出離帶來的不安中召喚對律法更深入的探問。但這種多樣卻同時人為和神秘，感覺還是缺乏對自身介質更有效的運用（對比《中國姑娘》），不過問題意識和技術的融合已經很精彩了。