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三星半，印象很深的一部電影，挺感動

從各方麵看都像是20年前的片子

精神分析是科學懷疑主義的入口與提喻。《沒有麵孔的眼睛》的不安在某種程度上是保守主義的，作為信責/倫理/主體一致性的麵孔正在失去特權地位，成為一個可以更換的器官。由此，影片追溯了現代科學實驗的生命政治曆史，對於病人身體的收容，實驗無異於猛犬或禽鳥。科學首先是對於未來的應許，但與此同時實際朝向了技術哥特和新封建主義，瑪麗·雪萊筆下的弗蘭肯斯坦的怪物是新反動主義的圖騰，同樣，在《沒》中，主體性的喪失也帶來了某種人造人的觀念，自然人的生成-鬼魂，生成-人偶：被囚禁的克莉絲汀對應了克萊斯特的《論木偶戲》，在影片的結尾幾乎成為了一種唯美主義，如同諾斯替神話中的初人，重力在她的身上失效，她白色的麵具並不是悲劇或東方戲劇之中情感的具身，而是空無的占位符。她更像是EVA中的綾波麗，一個三無的少女-機器。

可能電影看太多了，那弟弟一出場就知道是兒子了，所以在我看來那點反轉一點戲劇化也沒有。反倒看到結尾自首的情節滿頭問號，警察真的允許自首的嫌疑人不先說案發重點而是聽她講年代久遠的個人感情經曆嗎？尤其是一開始就知道自首的是已經立過案的失蹤人口。

一開始還以為永遠不會給那張臉正麵鏡頭呢……；變臉手術拍得像[洞]或是梅爾維爾電影裏的動作場麵一樣，細致得可怕；有很多片段都能在現代恐怖片裏找到，比如神棍的[萬能鑰匙]（“這屋子裏沒有鏡子”），比如[電鋸驚魂]裏的密室和“道具”；“笑一笑，但別太用力”