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強迫症式審美（對光影對色彩對人物都有一種虛假又致命的強迫感），也可以說一流審美，四流故事，沒有任何稍微聚焦和深入的主題。呆板的各色人物這真的不是木偶劇嗎？我感受到了導演壓抑變態的靈魂，不然為什麽會對暴力如此癡迷，用如此細致的殘忍的暴力的視角去描繪性暴力，為什麽會如此不擅長把握正常的人際對話？很難說是反串。在此背景下對音樂和美術的審美都變得難以忍受。想罵人

威靈頓最後說：除了輸掉一場戰役以外，最可悲的事情就是贏得了一場戰役。

看似是伊丹十三作品序列裏最不一樣的一部，沒有嬉笑怒罵針砭實際，沒有宮本信子擔任女主角上演大開大合暴擊戲碼，取而代之的是悠閑的中產夏日生活和輕盈的法式少女。但從開場到結束，非正常”性“事件貫穿全片，戀童癖性侵、三角情殺、高中生奸殺、老教師奸屍、新井試圖強奸麻醬，這些看似像隨機蕩開的閑筆，像是伊丹十三散落在各處等待被拚湊出他自己的《藍絲絨》拚圖塊——中產鬆弛與無序暴力兩個世界交匯的突兀和惡心，後院堵塞的下水道就像《藍絲絨》傑弗裏在花園裏撿到的那隻腐爛耳朵，寂靜不斷被驚起，爛漫被不斷擊碎，歲月靜好不再是心安理得（不管是影片人物還是觀眾觀感本身）。

在長途巴士上看的這電影，不失為一個打發時間的愛情小品。因為眼鏡丟了，所以隻能看到模糊的影像（不對，幾乎是看不到），隻能憑聲音判斷都是誰在演，聽出了言承旭，一直以為小優是劉若英演的，原來是鄭秀文。當時覺得傳佑的聲音很好聽，原來是劉德華。

開頭就是大名鼎鼎的馬爾梅迪慘案，戰後他美還搞了個電視直播的世紀審判，把涉案的70多個黨衛軍都判了罪，包括那個號稱黨衛軍最帥的派普。就影片而言，敵我雙方和那對比利時母女都能看到戰爭中人性的光輝。