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伯格曼第一部彩色片，以紅色轉場，除了紅就是黑白，最後才有印象派似的藍綠油彩出現… 尋找母親的自述想到了我與地壇，醫生分析瑪麗亞的臉，“我倆如此相像”，伯格曼對特寫和假麵的執念…呼喊與細語，一驚一乍，脆弱與狂暴交替往複，很伯格曼，也很人生；又是麗芙·烏曼的獨白，這次是麵對麵說出對親密的渴求；兩姐妹對話傾訴時觀眾聽不見，隻有大提琴的低語，所以緊接著“活”過來的艾格尼絲請求姐妹們的陪伴卻無果…安娜比瑪麗亞更瑪麗亞，卻隻被說想扮好人，因為驅逐她，這個家族將黯然失色…安娜讀著日記裏的回憶，她們也有過親近的時光… 像秋日奏鳴曲的前傳？比較著看，本片的希望在回憶裏，而秋日的希望在未來，不約而同的是，希望都在愛的微火裏…

看似緩慢的鏡頭轉換中全是勾心鬥角，一個接一個的懸念把觀眾引向五體投地

我又哭的泣不成聲！我幾乎一直被伯格曼展示出的東西困擾著，所以我每次看伯格曼隻有哭，隻有哭。牧師對著亡者說話，就像在對我說，對所有人說“你們都得死，隻請你們把痛苦安放於上帝的足下”。真的，人生太假了，像一張假鈔，像一張無盡的核酸證明

帶勁味濃正點！"補拍＂的那段補拍和一秒半公審笑出翔！拍電影可真是操蛋的活兒！

不連貫的情節，隻是回憶或現實的一個斷麵，拚湊出姐妹和個人的心靈圖景。壓抑的紅色壁紙和帷幔，淹沒於陰影的容顏，房間內的冰冷沉重，窗外林地草坡的舒爽，呼喊與細語都是對愛的渴望。安娜解下衣襟，用胸貼著還魂的安妮，恰似聖母抱著耶穌。