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童話，沒有想象中的美好。

前麵表現的都很細膩，但可惜爛尾了。當三個人聚在一起時，便出現了誰離開的難題，可觀眾期待了一個多小時，最終竟然留下懸念。給觀眾留懸念的好電影有，可是這種本來就靠懸念支撐起的電影，最後沒有解答，恰恰暴露了創作者能力的孱弱。前麵的表現都很好，淩子風對人物的執導與刻畫，都是十分優秀的。劉曉慶和薑文的表演搭配也令人叫絕。如果有一個較好的收尾，可能這部電影會提升到一個相當高的層次。春桃背負著背簍，恰恰象征著舊社會女性的苦難，在男權體製中負重前行。男子可以三妻四妾，男女對調之後，便說三道四了。春桃背負著殘障的丈夫，秀子背負著傻丈夫，沒有健全的男子家庭，她們隻能任人宰割。在男權社會中，女子有著天生的無力。可惜，電影沒有給出解決的答案，十分可惜。

個人評分8.7/10【A】 《水中女妖》是否證明了沙馬蘭是當下最忠於/執著文本和故事的作者導演？也就是在這個童話現實中，他先用景別（近景、特寫）框住觀眾的視野，構建人與“人”的溝通世界。然後在淺焦與調度的嫻熟執行，和怪獸的介入中成功感知世界：認識、學習、渴望、前進成了全片最為清晰的寫作核心，如孩童般自若，卻又幾乎褪去了幼稚的語氣和念想。後半段在文本與身份的推理/摸索中成功探知答案，也是世界構建（綠猴子和鷹出現的鋪墊）和情感流通（治療女妖）的再完整，是另一種語境的《阿凡達》，也可以算作《拜訪小屋》的前身。盡管文本上的晦澀還是過於極端，好在沙馬蘭的執行和霍華德的配樂都非常精彩，而我則在數次懷疑與信任的動搖中也尋得了這個世界的真實與美好。

算是不可多得的題材了，台詞故事稍牽強些，但也是早期港片通病

青春的向往和選擇 露露～