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貧病瀕死的老俠客。殘忍無頭的驕兵。以人為食卻到死做著富貴夢的悍匪。放棄撥浪鼓隻要一口餅吃的流民小女孩。這一切，與雍容典雅的《簪花仕女圖》在同一個時空發生。張小敬的晚年可視化了屬於是。

偉大導演如何走入電影藝術。斯皮爾伯格把自己的童年和青少年生活拍成了電影展示給觀眾看，也許每一個節點都是他成為導演的因素。從害怕電影到自己拍攝短片，從興趣盎然到放下攝影機，之後再扛上攝影機，從而進入電影行業，這就是斯皮爾伯格早期與電影的緣分。電影更關注的是情感，是斯皮爾伯格被反猶的人欺負，是父母離婚兄妹分開，是第一次戀愛與失戀，是與反對自己拍電影的父親的情感糾葛。技術是一方麵，沒有細膩的情感是拍不出打動人心的電影的。電影裏我最喜歡的橋段是結尾，斯導被大導“罵”了一頓之後醍醐灌頂，走到小道，鏡頭按照大導的教誨往上挪了一點，讓地平線靠下，是本片最可愛的一段。

牛逼！氣氛烘托得非常好。細節和廊橋上的場景，利刃出鞘後的反轉，首尾呼應的人性轉折。

他舅公說的那段典得可以掛在搞藝術的人的床頭板上，雖然已經不算故意迷影，但實打實是隻有喜歡藝術或有藝術細胞的人才能理解，所有理想主義者們，必須和現實與務實派鬥爭一生，撕裂自己，既作為生活的人又作為生活的觀察者，沉浸地體驗困苦並化為故事。大量的戲中戲，試圖解構影像的“真實”，打孔的膠片就能製造真實，可以從影像中發現出軌的事實，也可以組裝記錄塑造出虛假的英雄，同樣的人物，如何構造畫麵，地平線在低或高，導演就是那個在背後控製人們理解的存在，即使是三人行的愛情也切入不同視角，變成沒有對錯。從小就控製欲旺盛，生活完全失序時就無法拍攝電影，同時拍攝幫助他重組秩序，哪怕是猴子也擁有不被人觀測動搖的自我，這是他父母家庭既無法一路又能互相理解的根源，人無法背離自己命中喜歡的事物，無論繞了多遠，它始終在某處召喚。

俠客為理想戰鬥，但勝利者屬於看似脆弱的普通人。短短20分鍾，得了《七武士》的精髓。