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隻因為一時貪玩，付出這麽複雜的代價，原以為是戀愛遊戲卻給14歲少女心中留下無法磨滅的傷痛，成長必然是慘痛的，被擄走時少女的哭喊，似乎跌進了每個人的心裏……

反懸疑：一個女性警探的生活麻辣燙。疑案的比重不大，更多的是圍繞美式家庭觀和個人創痛的追憶和挖掘，Lori才是真正麵對風暴的人，實在不懂為什麽小奶狗死後怎麽就沒有一點下文了。看完劇後麵附送了Kate Winslate和其他幾個演員的采訪，真的是美音和英音無縫切換，看片子的過程中讓我老有衝動回去看《欲海情孽》和《冰血暴》。

紀錄片以未成年搶婚作為素材，可以，但這件事的內因其實是苗族文化傳統與現代自由標準的碰撞，很可惜這一點的表達在片中非常不清晰，焦點全然放在了主人公的選擇上。看b站彈幕好多直接開罵不尊重女性，沒有選擇權，好可憐什麽的…這是有失偏頗的，是因為紀錄片缺乏了對苗族的曆史與文化觀念的介紹而引發的“表象結果”。苗族女生十幾歲就是要出嫁，結成家庭，生很多個孩子（一般五六個以上），他們也非常愛自己的家庭與孩子。苗族是一個飽受戰亂侵擾的民族，久居深山，對於這樣一個很容易消失的民族而言，繁衍，家庭對他們而言是很重要的。但失去背景交代，直接讓觀眾關注到個體身上事件的發生而采取立場判斷。就像羞羞成人漫画看苗族人，稱之為“陋習”，美國看羞羞成人漫画，稱之為“沒有人權”，是一個道理。

我第一次看電影看槽點看到頭痛……我平時打遊戲……看見他們打副本奶媽都不帶居然贏了……我心好累。

疫情期間，全球商業區都沒出過好貨，這部去看超英大場麵的觀眾鐵定失望，90分鍾處的追車戲是整部電影唯一的大場麵，華納窮瘋了另辟蹊徑走偵探路線，但將近三小時的破案劇真心臭長，嘴炮推進，故弄玄虛，陰鬱氣質的韋恩碰上謎語人這類瘋子，顯得刻意深沉又格格不入，各類線索和幾大角色，對趨近真相毫無用處，隻能是拖時長的顧左右而言他，回歸普通人設定的韋恩招術全靠拳頭硬，陳年破事被再次提及，毫無化學反應的生硬情感，都是編劇和導演窮途末路的困頓之舉，深度不及諾蘭，場麵比不過施耐德，隻為新人蝙蝠俠的名號創立的窮酸項目，處處可尋的捉襟見肘，映證著院線市場的滿目瘡痍。★★