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一旦牽扯所謂的高概念空想，諾蘭立即喪失電影整體意識，回頭看來，《敦刻爾克》像個意外。場麵調度與蒙太奇構建是否稱職，十多年來部部絞盡腦汁的設計把玩卻依然粗暴生硬的第三幕平行剪輯說明一切，高潮戲災難級的混亂脫韁造成一個全盤失衡的共振垮塌——隻有零散的碎裂局部，動作和空間被強行捆綁整合。將最淺顯的視聽騙術包裝成最曲折的通俗敘事，編碼解碼是他的原罪，其沉迷的隻是煞有介事與控製欲，他無法離開好萊塢。並未看到堅持實拍帶來的積極價值，物理特技十分糟糕，逆熵奇觀不經意間竟形成了對實拍的某種嘲諷。華盛頓的主角融肖恩·康納利的風流彪悍與羅傑·摩爾的優雅俏皮，卻逐漸倒退為一個總是晚一步的機械的後覺者，人物讓位給了扭橋，黑人邦德隻出現在了末尾的車裏。或許終歸是成為不了大師的庸才，他在作品中癡迷的所謂科學永遠是神學。

#婦女節電影#三顆星八個女人一台戲

還記得埃德加·賴特當年為《刑房》拍攝的那部偽預告片『Don't !』嗎，本片實質上也是一部鬼屋片且同樣夾雜著賴特濃重的個人情結。類似於昆汀電影的模式，開場麥肯齊的臥室如《低俗小說》中的“兔子餐廳”一般，而在這場複古巡禮的序幕後，隨著安雅的登場，賴特一頭紮進了自己的“好萊塢往事”。六十年代的SOHO區融高級餐廳、時尚潮店、大型影院、酒吧夜店、藝術社區及紅燈區於一體，承載著幾代英國青年的向往與記憶，未趕上那個年代的賴特，影宅屬性使然讓其對SOHO的傳說充滿幻想。鉛黃片的詭豔與SOHO的氣質天然相配，一則橫跨了幾十年的謀殺偵破故事將兩位勇敢的女性連接，而各自的不同結局是時代的進步下對性別命運的反抗與改寫。《威尼斯疑魂》等片雖是表麵，但羅伊格式的蒙太奇炫技以極其虔誠的懷舊姿態讓電影穿越了時間與空間。

梅豔芳好會演。但是對於兩人想愛的描寫還是不夠的。結尾很草率

2到不行的劇情，各種bug