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喜劇性之一是搬出了蘇珊桑塔格和索爾貝婁，是伍迪艾倫所主張的正統價值的申明，喜歡一個人所眾知的文化名流坐在書架旁一通胡扯的詼諧；之二是“變色龍”這個設定，跟契訶夫“裝在套子裏的人”一樣是那種“這個想法太好了，真有這種人嗎”的隱喻明用，有一種幻夢兌現的現實抽離，這同時構成了與文學的互文性，會知道伍迪艾倫更在意自己首先是不是一個文化人；之三是“偽紀錄片”的仿真效果，對一驚一乍的大眾媒介《公民凱恩》式的揶揄，既是懸置的荒誕，另一方麵又對新聞倫理、議程設置、輿論引導進一步反思，保留了某種批判性；之四是米亞法羅的五官中那種天真中的嚴肅，很符合伍迪所描述的很強的角色可塑性，對精神科醫生催眠、訪談的技術情境的挪用，又反過來對一門流行的學問進行質詢，最後與米亞法羅的婚禮甚至構成了象征符碼層麵的狂歡。

試問還有什麽能比遠離塵世千裏之外，夜色裏的綿延雪山下鋼鐵巨龍裏發生一場殺人事件更刺激的。愉快的旅途，美麗的風景，搖晃車廂裏的陌生旅人再好也還是喜歡自己的床。

WoodyAllen沒戴黑框眼鏡

哥特式的日本清新風格，吉卜力的關門之作，悲而不傷，安定溫暖

3.5吧，這電影分這麽高有點離譜。伍迪艾倫就是擅長這種零碎的老知識分子耍小聰明的幽默，在從眾和從心、自卑和自傲之間舉步維艱也是他自己的感受和困擾吧，這點放在他所有電影裏還算老套。在形式麵前，這片子的內核似乎也沒深刻到那個地步，設定在二十年代大概也隻是導演自己的興趣，總而言之就是個輕鬆的文藝劇情片？