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有些人的才華真的是需要平凡人仰視的，又何必去和上帝的寵兒過不去。安東尼奧·薩列裏這悲催的，被釘在害死莫紮特的十字架上是下不來了，百度了下，他居然是貝多芬李斯特舒伯特的老師....真的假的？這也太牛X了

雖然大部分主創都悉數回歸了，而且還加入更多的角色編排更多的笑點，可是逗笑我的情節卻不增反減了。像第一部方麗娟和一眾警察布置臥底房間，結果區海文卻意外提前趕到，導致大家一時措手不及，隻能隨機應變處理這樣讓我覺得巧妙有趣的橋段少了，更多的卻是像波多尼西最高榮耀-親腳、四個男警察看泳池比基尼美女、刻意小跑喊救命又假裝暈倒等等。

This movie tells me the greatness of Mozart.

特效還不錯，劇情還過得去，但台詞難道是演員臨場發揮的？還弄出個什麽“月金輪”

繼《荒野大鏢客》《美國往事》在音樂中香甜補覺後，再次被萊昂內的《西部往事》放倒。這導演真就三板斧，決鬥段子全是拍大臉（小嘍囉們裝扮相似全程臉盲），每個鏡頭你瞅我我瞅他不互瞅個十分鍾不罷休，再中景遠景廣角拍這些人擺pose，人物幾乎沒有不便秘的對白，上一句說完觀眾等到接下一句會等得心碎。「獨行俠的時代終將沒落」的寂寞如雪和無節製的抒情配樂（莫尼康內配樂在萊昂內電影中一向是「煽起就停不下來」）大概是這導演被神吹的幾大法寶，可惜這樣的直男文藝敘事美學（倒不是暴力美學，因為拔槍打鬥時間遠短於互瞅），俺基本無法get。 萊昂內的三板斧已經登峰造極，但看過《正午》後，這類三板斧在我眼中就基本祛魅了，電影說到底還是要講述人真正的困境，而非YY刻奇的困境。