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一百年前的電影比現在電影院放映的99.99％的電影還要有生命。那種鏡頭的幾何分割感產生的表現主義。

確認過眼神，是我不太喜歡的費裏尼。前半段無聊，後半段又亂又吵。帶著昨夜的睡眠不足來看，不得不說確實影響觀影體驗。

德國表現主義影片的開端與代表作之一，哥特式的布景、人物造型，仿佛被拉長了的體態和物品們，也和表現主義的繪畫作品遙相呼應。心理驚悚氛圍的營造、劇情的發展和反轉的卡點兒，也都是教科書級別的。

#8.5/10.0# 有著吉普賽的神秘和浪漫，色調也喜歡。有神秘力量的一家之主奶奶，荒誕不經的拆家叔叔，體弱多病的妹妹，在這個家庭裏成長起來了一個體貼，又隻會和喜歡的女孩子聊石灰石的青澀男孩流浪他鄉，又離開了妹妹，開啟了一段拐賣兒童的乞討集團的事業。撈得萬金，卻找不回自己和信任了。直到妻子難產而死才恍然大悟。妻子難產而死那段挺唯美的。醒悟的他完成了自己的複仇，也遵守了自己的承諾，最終撲向了那列火車。婚禮的複仇那段也很精彩。

由三位狂飆派畫家創作的布景太令人驚歎了，混亂的秩序感，構圖與線條在小空間內肆意變形扭曲，顛覆常規又並非無跡可尋。表演刻意地非人化，肢體僵硬，麵容驚恐，死氣沉沉。影片在一戰期間拍攝完成，無論是精神病的瘋狂臆想，掌權者的陰謀與摧殘，呈現出來的詭異、怪誕、病態、壓抑，也是對彼時的社會空氣和普遍心理狀態的放大。