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8.7/10 #AMC 最佳之處莫過於絲毫沒有“浪漫化”電影的痕跡，電影始終是伴隨著生活的高低起伏，輔助於記憶以形成某種“形態”(正如吵架段落時男主看到自己手持攝影機的幻覺)，並通過生活中不同情景以切換不同的調度與風格來契合各類電影類型(劇情/歌舞/愛情/西部，或默片)，此外不乏通過私人細節與回憶來印證數十年來電影學界的各類母題(電影作為技術/儀器/觀看方式，攝像機作為“揭露”真相的眼睛，影院的黑暗作為包庇Obscenity的條件，以及最後點滴的對“工業”的提及)，電影作為一種“實體”當然不是不可或缺的，但“電影”作為一種抽象的存在卻無處不在，斯皮爾伯格並未沉溺於懷舊或溺愛(最後和林奇扮演的約翰福特的橋段甚至顯出了他的叛逆：我就把水平線放在中間拍)，而是伴隨著濃烈的哀愁與不做作的複雜。可惜之處在於節奏和結構都有些瑣碎和混亂。

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稍微有些甜膩了，但誰又能冷靜克製的走進如此暖色的回憶。電影成為家庭和成長的紐帶，化作生命中不可或缺的一部分，鏡頭與膠片記錄下時間的足跡，漫長歲月組成一場動人的放映。然斯皮爾伯格又並未止步於自我，開場的影院觀影套層中，那個被模型攝影與合成技術的光影魔力所震撼的孩子，也或許是銀幕下的每一個觀眾——羞羞成人漫画都是被電影選中的人，也因此，片尾的大衛·林奇既可以是約翰·福特，也可以是他自己，那番關於地平線位置的傳道，是說給正在觀看這部電影的銀幕前的孩子們的，又是說給他們身邊已然長大成人的“孩子們”的，不僅是說給銀幕上的斯皮爾伯格的，也是說給如今每一個在電影中造夢或追夢的人們的，請相信，請銘記。

大冪冪的台詞功力見長，一如既往的好看

臃腫且糖水，看不到熱情，更像是溺水後被搭了把手後的順勢而為。