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#4.0 蘇藝費裏尼影展 1.這是一部被後世的電影人廣泛借鑒學習的電影，能比較明顯看出的就有卡梅隆的《泰坦尼克號》以及托納多雷的《海上鋼琴師》這兩部電影。2.影片的很多細節體現膠片時代電影人的智慧，大海、天空、犀牛、雞、戰艦等模型製作的很用心，而結合室內拍攝可以極大的節約拍攝成本，導演也可以把拍攝重心放在人物形象的塑造與劇本的打磨上。3.全片幾乎都是靜止鏡頭，與我之前看的費裏尼許多電影愛采用運動鏡頭和喧鬧的音效截然相反，影片內在的古典人物形象與古典配樂配合的相得益彰。4.記者形象本身可以看作是費裏尼本人所設下的一個圈套，結合片頭與片尾的色彩設計，還有記者麵對鏡頭的敘述態度，某些時刻的戲謔、搞笑其實都是模糊觀眾對角色本身的印象，費裏尼通過記者展現了信息傳遞上矛盾論，既有語言上，也有視覺上的。

結尾花絮，魏翔哭著說：“這是我第一部男主角。”倒是比劇裏的設定動人一百倍。

吉普賽故事：那年我把心落在了路上。音樂無與倫比。

和《喜劇之王》有異曲同工之處，前1個小時中規中矩，偶有迷影梗的會心一笑，後半截從謊言戳穿以後邏輯直線下滑，節奏嚴重崩壞，尤其是教堂戲和意大利黑幫的劇情比真的是判若雲泥，反派智商下滑為負數，沈騰單飛的這幾個麻花電影真的是完全沒法看。。

7/10。象征苦難的石榴汁和匕首滲出血紅浸滿白布，乳房上的海螺，教堂裏紮堆的綿羊，染布前舞蹈摸屁股的女人，屋頂上晾的書海在風中不斷翻頁，金球滾到前景，天使顯靈、宰羊、祈禱、主教葬禮等，泥瓦匠站在圓塑管上命令詩人唱歌然後死去；僧侶服飾、取消透視法賦予每一場景以畫謎般不可理解的感官饗宴。