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在鏡頭裏看到了自由，輕快的剪輯、節奏和配樂使我心弦顫動；愛那個被語言的力量震撼的少年，也愛這個茫然投入大海的發狂的迷失者。

拍得中規中矩，蟻人的微觀世界並沒有令人驚豔，而且和螞蟻們的群戲有種幼稚感，從喜劇效果裏能看出埃德加·賴特起到的作用，好奇如果是他自己導演會不會拍出反叛英雄的感覺。

六個風格迥異的西部故事，或輕鬆，或荒誕，或絕望，或詭譎，看似毫無關聯，實則都關乎“死亡”。 《巴斯特的歌謠》中的巴斯特·斯克魯斯身上有許多經典西部英雄的影子，科恩兄弟還為這個角色注入了一些卡通色彩，讓他時不時打破第四麵牆與觀眾對話，整個故事輕鬆而諷刺。 《阿爾戈多內斯附近》短小精悍，荒誕意味十足，顯然死神不會每次都被他欺騙。 《飯票》是我最喜歡的一個故事，那隻雞真的會算數嗎？我希望不。 《黃金穀》有點像西部版的《老人與海》，但與老人抗爭的不是大自然，而是他的貪婪和欲望的眼睛。 《受驚女子》有著一個悲劇結尾，如宿命般不可抵抗，如上帝般戲弄世人。 《遺體》是對前五個死亡故事的總結，與《幽靈馬車》的氣質相和，整個故事就是一個巨大的隱喻集合體，用不停歇的馬車預示人通往死亡的過程，無處可逃。

“紅湖水啊，浪打浪”非常好聽的歌曲。

原來第三度殺人是自殺啊！每個人都是凶手！不同的解讀有點像黑澤明的電影。