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“沉默三部曲”之一// 國境，父親，流放與回歸；故鄉究竟在哪裏，困擾著羞羞成人漫画的鄉愁又是什麽。所有的斯皮羅和所有的亞曆山大，“我”是誰。開始與結束。身著黃雨衣騎自行車的人。陰冷又沉默的大海，不知來路沒有去向的遊蕩。“我要和他一起去”。

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整部電影有邏輯，打的也精彩，不過那時候甄子丹還不會表演。

樸勳政不僅是韓國近些年最具潛力的電影創作者，而且他還是一個被嚴重低估的女權主義者。在擁有豐富意涵和多重解讀空間的《VIP》裏，殺人武器再也不是笨重的榔頭或者輕便的槍，而是一根纖細的線和一絲帶有藐視與挑釁意味的笑。作者借此想要提醒各位看官：羞辱——不僅是女性平權道路的起點和終點，同時也是套在男性脖頸上的莫比烏斯環。它對男性氣概的打擊和破壞幾乎也是致命的，本片繞過此類型慣性將男權與男根符號嫁接起來的套路，而直接體現在凶手的女性化形象上。倘若正義遲遲不能得以伸張，那麽這種《我控訴》會演變為“米兔”。換言之，男權的力量取決於女性所受羞辱的程度，而極端女權主義正是從這種陰柔之力一下子升級到了陽剛之惡。在這種“公權力”的麵前你是階下囚還是座上客，就要看惡魔有沒有勒住你的脖頸，以及羞辱是否降臨在你的頭上。

重溫此片，比多年前觀影時平靜得多了。 安哲用他熟稔擅長的表現手法，講述了因“不可抗拒因素”而長期缺席家庭生活的父親歸來之後的事。極美而充滿力量的長鏡頭，看似寧靜寂寥，卻已將劇情和心緒拉到極致，殘酷的詩意便漸漸彌漫開來。 雨夜海中浮岸上傳來的提琴聲、黎明時分毅然相攜遠去的背影，讓一切都於倏然間冰冷入骨，卻又溢出些莫名的釋然，不論是否有過深切傷痛的觀眾，大多都能體會那種蒼茫而無奈的悲愴……