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26年後的《教皇誕生》不是沒有前兆的。

本該是浪漫溫馨的禮帽情緣，卻變成撲朔迷離的驚天謎案。本該是伉儷情深的結發夫妻，卻變成翻臉無情的控方證人。公平正義的法庭容不下謊言，忠貞不二的愛情容不下背叛，用藥片和雪茄去撫平情緒，用證據與法理去挽回尊嚴。在那令人唏噓的真相麵前，被謀害的是昔日的一往情深，被處決的是曾經的無悔誓言。泰隆鮑華的驚慌與圓滑，瑪琳黛德麗的冷豔與高貴，查爾斯勞頓的幽默與憤怒，無一不讓人動容，反轉固然精妙，演技也堪稱完美，但送信人的設置還是略有突兀，雖然是由“局內人”喬裝成“局外人”介入，但仍然破壞掉了已經成型的緊張感和原有的敘事立場，削弱了驚天逆轉帶來的情緒衝擊，有點遺憾。但非線性和回環式設計對後世影響太大了。另外，1957年的奧斯卡《控方證人》和《十二怒漢》雙雙敗給《桂河大橋》。愛情與公理竟然輸給了戰爭，足見戰爭的可怕。

《石榴的顏色》比《聖山》的隱喻和象征更難參，幾乎不知所雲，靜止的鏡頭全靠人物自身的動作和調度、場景本來對稱的構圖來形成多義的畫麵。

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費裏尼電影的夢境/現實既割裂又相融的質感是電影自反性的決好體現，其多線敘事和夢境文本嵌套結構塑造出的間離感令人稱奇。開頭結尾的重回黑白影像相互呼應。且費裏尼越來越有頑童氣質，他隨心所欲地玩轉畫麵與鏡頭、天馬行空地搭配音樂和事件都有一種返老還童後的單純氣質。又是一部很喜歡的費費後期作品。