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攝影、色彩、配樂、剪輯都是超一流水準，和後期的《一九零零》《末代皇帝》相差無幾，但講故事的水平和《巴黎的最後探戈》一樣略有遺憾。無論是對法西斯還是同性戀男主都沒有遵從內心，而是成了大時代裹挾的“同流者”。

從全片第一個車內特寫開場，隨後整部電影幾乎不存在場與場之間的空間過渡，都是直接從A空間跳到B空間，去辨別它們的方位及空間關係幾乎不太可能。因此，全片就像是場在房屋周圍的大型迷路（迷失），空間及心理。也正是基於此，末尾鏡頭的方向謎題才水到渠成。Lene很像是一個Angela Schanelec電影裏的角色，飾演哥哥的Striesow也演過好幾套她的電影，柏林學派也是夠緊密的。

當一個人陷入極度的憂傷和情感痛苦時，阿莫的片子恐怕是最好的良藥。

完完全全折服在凱文史派西的演技裏了！尼瑪幾天不看電影不幹別的終於看完了，政治對男人果然有莫名的吸引力，劇情各種峰回路轉爾虞我詐，作為觀眾我這個小心髒吆，怪不得觀海同誌說這是個好劇。最後underwood手錘桌子真畫龍點睛，我此奧，有機會一定要給史派西跪舔

阿莫多瓦的《秋日奏鳴曲》？我沒看過伯格曼那部經典之作，就本片而言是比較無感的一部阿莫多瓦了，故事編得太隨意了，過於注重情節而顯得喧賓奪主，擅長的情感表達反而有點綿軟無力。流暢度自不必說，觀影體驗其實也很順很好看，但人物的心理和轉變以及巧合的設置都太戲劇性，終究是沒啥回味，愛、包容和女性主義都不夠濃烈，感受不到內在。PS：阿莫多瓦電影裏的性愛戲永遠那麽精彩，大膽又新奇