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9。複原19世紀愛斯基摩人的捕獵方式，原來北極環境比想象中還殘酷，原來海豹皮這麽厚，原來愛斯基摩人都生吃肉的。

4.5。兄弟、兒子、愛人，男主角先後陪伴這三人走完一部公路片。與兒子在校外回家的路上相互模仿化幹戈為玉帛，與愛人失散多年後在鏡子兩端低沉的相互懺悔。那條路的盡頭，男主角永遠看不清，他最終還是選擇繼續走下去，獨自一人。

紀錄片中的完美與"現實"之間的距離不應被當作一種犧牲，而應是一種納入：“現實性”的終極目標並非真實，而是一種奇跡性，一種共同存在的感知；這是一種自我的流放，更是必然的唯一可能。如果沒有這樣的瞬間，便不是很好的藝術。明顯的操縱性過強。且沒有深入內心。雖然已經看得見一些美好。很出色的二十年代蒙太奇手段。固定機位，為行動中那些不太多的意義瞬間進行裁切和跳動，輔以不同角度但同樣距離的鏡頭以不至太過單一。細想起來這種做法和中國古畫非要給天上的空白加幾隻飛鳥一樣倒有一些可愛。但畢竟是孩童的那種可愛。本質：藝術所追求的意義瞬間如果“現實”拒絕恆久提供那麽必須發掘其它的、比如連貫性的意義以及聯係的意義。總之是要意義的。

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《怒海孤舟》情節較弱、意識形態過於強烈。對德國人，以及對極度環境下人性的挖掘有些想當然了。 不同種族、信仰、地位、年齡的人被困於一密閉環境這一想法啟發了後來太多的密閉懸疑電影，所謂經典，就是用來引導、啟發和超越的。 P.S.希胖在第25分04秒時在報紙上出鏡，是一則以他減肥前後對比的照片為主的減肥藥廣告。