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嘴用來溝通，和世界發生正向或逆向的關係；胃用來消化，攪磨與世界溝通中的困惑委屈。當嘴無法抵禦世界及他的惡意，胃自然需要麻痹方能消化。這就是酒泡麵包的現實性，也是日記旁白的必要性—唯有書寫才能夠超越胃功能失調甚至惡化的生理性。在我看來，本片的超驗風格就是對盧梭名言最好的注腳：“人是生而自由，卻無往不在枷鎖之中。”牧師的虔誠本可令其安身立命，但使命與責任又必定讓其推己及人。這是天問，是原則與現實不可調和的矛盾，也是神性的寫照，因為一切都沒有所謂，一切都是神聖的，無論你是否理解。

麥熟秋割 亦是離別的之日。婚姻與女性，小津將種種生活中看似不經意、瑣屑與喜劇的對白都處理的如此平實而又富有寓意。在視聽上除了小津慣用的低機位榻榻米視角外，本片也出色的將空間與人物建立了某種聯係，人物即便以走出鏡頭 但鏡頭依然在那空間中停留許久後才切開，就像目送，就像將要離開之人的身影在那空間下的殘留與回響，另外小津在本片也運用了諸多移動鏡頭尤其是在空鏡下。

病人心病者，不知己身病。

是不錯哈，慢慢悠悠的。。看到一半需要倒回來再捋一遍才知道前麵在說什麽...

有一些情節感到自己的胸口有著同樣的憋悶之感。極端痛苦的一次觀影經歷。仍然試圖將環境的糟糕在心理上加強以達到接近演員的感受。同時需要借助座椅和自身的自虐行為。