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編劇的心夠狠的，人物弧光不斷的衝破，但身份覺醒卻不斷給覺醒者帶來災難。這個電影鮮活的刻畫了一個底層人是如何不斷被迫卷入惡的底層的再生產的。我喜歡導演講故事的視角，哪怕鏡頭對準的每一個人都不是“完美受害者”，但導演仍舊選取了平視的視角，當那些沾滿鮮血的人民幣最終歸於“匯款到家鄉”的時候，會忍不住升起悲憫之心。底層的礦工與底層的發廊小姐在郵局匯款相遇，她輕輕的拍了拍她的肩，像擁有了上帝視角。像是另一種敘事的《小武》，隻是不及《小武》有時代群像的視角，失敗者、被時代遺忘、自我放棄與沉淪，這點上有點相似。

《投名狀》：第45屆台灣金馬獎最佳劇情片，第27屆香港金像獎最佳電影。—— 投名狀在古代邊緣群體用於增強團體內聚力，表達對個人、組織的忠心，有強烈的人生依附性和反社會傾向，通常意思是以非法行為做保證（投名狀）而加入非法團體。投名狀是加入非法團體的表示忠心的保證書。-百度百科

中國什麽都不缺，就缺這種敢於說實話，反應社會底層人民的導演！現在這種人實在太少。從來沒有一部國產片那麽震撼人心。比賈樟柯揭露的還要露骨，被剝削的底層人民並不是完全善良，他們也會欺負比他們更弱的人。窮山惡水出刁民。盲的不是井，是人心，是製度。btw,祝願礦工們平安，為他們祈福

5年後的skyfall，丹尼爾克雷格真是老得不能直視了

也許趙文卓晚十年八年再演黃飛鴻會好很多，十四姨也是多餘，後麵槍炮都用上了，還打什麽功夫啊…