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看來能讓漂亮的兒媳婦聽自己的回憶是有個兒子的巨大好處

生老病死，喜怒哀樂，都交代清楚了。

大概一個時代有一個時代的文藝。 很難想象當下的文藝能夠容許Walter Faber這樣的男性作為非反派主角登場——甚至其中女性的形象也充滿二十世紀六十年代女性運動以前老派男性知識分子的審美偏好：美麗、柔弱、多情，並且在男女關係中處於從屬和依附性地位……當然這不是苛責小說的作者Max Frisch，時代的烙印是抹不去的：風格化的視聽語言自身就銘刻著濃烈的上世紀末文藝電影慣見表達——演員們何嚐不是代表了一個時代的“一時之選”呢。 比較惹人不快的是收尾處Hanna與Faber的衝突放大了文學腳本對女性不友好的感覺，氤氳著古典氣息的畫麵和光影下一個氣質絕美的Οἰδίπους式關於宿命和愛情的希臘悲劇也因此墮落成普通的亂倫——何況Sam Shepard現代感十足的美式英語也與整體敘事調性不和，觀感因此大為折損。 哎……理工男又不等於直男癌。

一一，如同英文片名，就是a one and a two；電影鏡頭給了很多暗示，當父親與初戀情人在日本聊天的時候，說起第一次牽手，給了婷婷與男友牽手的畫麵；當父親說起為什麽喜歡上初戀情人的時候，給了洋洋看小女生的畫麵。一代一代，如此重複。但是，當真的有一次重新體會年輕日子的時候，也許沒有人會重新去體會。因為已經沒有必要了。我也覺得當下是絕好的，不希望重新來一次。

差評。為什麽我要對你感興趣，為什麽要了解你的童年。我一點兒也不在乎啊導演，可能我就不應該看這個片子吧。