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9.1/10 #NYAFF 若哥斯拉是關於過去，奧特曼即是關於未來、然而即便它所代表了Donny Hathaway所述的某種意義上的“賽博格”（同時也高度形象化了去性別化的戀物癖），羞羞成人漫画對於“人”（亦或是“非人”）的認知依然是基於一種“人”為核心的概念（然而這並未有任何問題）。相較於“新哥斯拉”更為雜糅，反對那些枯燥的且不假思索的套用“男性凝視”的批判，此部正是通過“過度”誇張化的女性個體（一種不可被possess的規模）和過量使用的廣角/畸變鏡頭來異化一種“常態”凝視，並將其轉化為一種關於“社會/個體”的黑色幽默討論。如同哥斯拉，奧特曼的形象是相對抽象的：即可被視為一種日本軍事/軍備的自我意淫/滿足，或是對其國際地位的反省，或是對當下可把握的生活的讚歌，或是對於災害的常態化，或是戰後創傷與陣痛，無論怎樣，它都是最“日本”的。

本來就是看PO和minho戴耳麥猜字入坑的新西遊記，沒想到兜兜轉轉，這一個片段cut竟然在新西遊記第六部的導演篇的最末尾，笑到頭掉哈哈哈哈哈哈哈

運鏡、特效、布景設置與人物狀態就很「特攝劇」，奧特曼賣的就這種「廉價感」，值得稱道的同時必定也讓大批粉絲高呼「爺青回」。然而無論怎樣以現代角度去解讀它所蘊含的新層次的「哲理」，諸如思想鏈接、政治諷刺抑或世界格局，都依然是貼牌的「掛羊頭賣狗肉」行為，很不「奧特曼」。回憶殺就是回憶殺，奧特曼就是奧特曼，捫心自問所謂「新·奧特曼」中這些被強加進去的、不單純的、「四不像」的東西，是誰小時候的回憶？此行為無異於把哆啦A夢拉出來去講政治正確，讓櫻木花道張嘴閉嘴女性主義。這不叫格局，叫變態；這不叫進步，叫有病。

這是個必須要劉德華來演才成立的故事，他的大眾度國民度在劇情之外，營造了更多隻有中國觀眾才懂的喜劇意味，也算是本土化改編的一種思路。大姐大的改編在運用方言城市喜劇的同時，又用刻板印象的方式增加了笑點。但部分地方可能因為要做更落地的喜劇，有點衝淡類型感。最喜歡的是整體上放大了原版中演員/演技/劇場生態的部分，有戲中戲和騙中騙的交融，尤其是最後一場劇場的戲，其實有點《你逃我也逃》的感覺，那些關於“演”的探討是心酸的，也是打動人的。

聽說隻有影評人才配看這個劇？作為一個普通觀眾，我就是覺得不好看而來打1星。