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現在再去因為「擺拍嫌疑」而質疑其作為紀錄片始祖的價值是毫無意義的

奧特曼裏最有教育意義最富有正能量的奧特曼，你能給我下架？光都不同意，有光的地方就有迪迦

希區柯克的電影 斯坦貝克的劇本 密室形式的先驅 各色人物的群像 人物太豐富太典型，而且每個人都有戲，每個人的戲都能拍成一部電影，所以難免有些失焦。 懸疑：失去孩子的母親是自殺了還是被納粹推下去了？ 難題：在被背叛過一次後再次麵對落難的敵人到底要不要救？最有意思的對比不隻是兩次麵對敵軍落難者，而是自己一方麵渴望被敵軍補給船搭救，一方麵又糾結要不要拯救落難的敵軍。 倫理：奔赴異地會見已婚情人的小三心底卻慶幸船隻的沉沒與自己的落難。 成長：從不斷被丟掉心愛之物到最後主動舍棄心愛之物的貴婦。 階級：底層工人在與百萬富翁的賭局中的作弊，在與貴婦戀情中的自尊。 種族：大家爭論不休時向黑人的求問，和患難後逐漸敞開的心靈。 ……

父親說從北京到甘肅基地，經過陝西時停靠在宜蘭車站，看見賣茶蛋的小女孩，手上有很多凍瘡，心裏很想把這個孩子帶走，好好疼愛這個孩子，最後因為這個小女孩給自己的女兒取名宜蘭。父親這樣在電話裏對泣對訴真好啊。電影有些可惜，過淡了，更重要的是架構不好，簡陋敷衍的趕稿，以至於都不像一部電影。

標誌著一種紀實的、更貼近真實的藝術的誕生，相比於電影，它更能給人以科學與知識的普及，而本片在確立紀錄片這一藝術形式的同時也給人們留下一個“理所當然”的爭議——藝術真實與虛構的界線究竟在哪裏？