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夢娜在北京住著潮濕黑暗的房子裏，但是在她爸眼裏是個讓人佩服的能人。前麵看著苗苗笑嗬嗬也和她一起高興，後麵也是真的和她一起傷心。麥子綠了又黃，黃了又綠，下次麥收也不知道父親在不在了。不過影片的有些時候聲音比較刺耳，有雜音。

一部所有人都在場的電影，不論是戲中戲的設計，還是普通群眾與電影演員的模糊界限，都散發著影像和戲劇所能呈現的巨大能量。這是一場帶著質疑和反思的曆史再現，而整部影片和戲劇排演本身又像一場社會分析實驗，屢屢頻發的狀況（包括罷演的民眾、要求修改內容的censor、最後演出時為屠殺鼓掌的觀眾…）都揭示出完成這場發聲的艱難。導演想要觀眾警惕的“大屠殺達爾文主義”，正如阿倫特警告世人的：“那些一度被視作正直的本能，再也不是理所當然的。”

伯爵有點像裘德洛。護林人女兒穿紅裙躺草坪的畫麵好看，還有新娘在林中奔跑的畫麵。畫麵音樂都很不錯

與其說是電影，不如說更類似於舞台劇，對話太多，情節過於簡單。但導演通過這個簡單故事表現出來的對民族主義的批判依然深刻，民族主義和種族歧視依然充斥於羅馬尼亞社會，對少數民族和女性的壓迫從未停止，就算是導演本人也要麵對投資方對她電影內容的審查，以及有家室的情人要求她打掉腹中自己的胎兒的雙重窘境。天下大同，任重道遠。

遊民三部曲，第一部感覺比較一般，勝在了題材上。