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不知道怎麽就缺了一條腿的凳子—就像地震後不知怎樣就缺失掉的親人和自己。 突然就被固定在凳子上隨時會歪倒的人—就像這幾年甚至這一代，被桎梏在一些廢墟裏的人。 玲芽遇見小玲芽那一瞬間拉遠的鏡頭和滿天的星星—想起來311冰演的時候，羽生說起的“那天因為一片漆黑，星星真的很美。”小玲芽塗得滿黑的日記本，定格在311那天一片漆黑的宮城縣上空，也留下了那個夜晚真的很美的星星。 日本這個民族，生活在狹長的海島，這個島火山地震海嘯套餐動不動就來一遍，就這樣，他們的文化裏向死的美和日常瑣碎美好的一期一會是如此重要的兩部分內容。 “我回來了，我出發了”生活是這樣每天每句的日常，能不斷持續下去的日常就是最好的生命。就算命如蜉蝣，死亡如影隨形，還活著的人也會記住那些珍貴的瞬間，並不斷出發，邁向那個“玲芽的明天”。

真的太平庸了，致敬了下《孤兒怨》，每個情節都像過家家一樣。 不覺得手撕男寶是爽點，小女孩也挺討厭的，而且演得很差。 《逃出絕命鎮》裏女主演技挺好的，在這裏麵也不知道在幹嘛。

感覺新海誠現在就是被資本和名望推著去駕馭一些他駕馭不了的東西，明明創作內核永久停留在中二階段，描繪一些無疾而終哪怕無病呻吟的少年心事都可以拿高分，現在反而動不動就要跟拯救/毀滅世界扯上關係。為了圓一個看似精巧的設定，連基本的情感邏輯都隻能舍棄，可能導演本人也挺累的。

有驚喜，整體看下來有種劇本殺的體驗。所有人都懷有秘密、深不可測，或為了遺產，或為了複仇。“調查員”用不斷的詢問重回那場大火現場，同時也深入到人性迷區，寒意漸增。結尾的反轉，又以反諷的方式直指複仇的虛妄。任素汐與劉敏濤的表演加分。

真實，平淡，所謂七年之癢，就是有些時候想掐死對方，但掐死了對方也等於掐死了自己。