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“台灣三部曲”之二，時間段大概是馬關條約簽署後的日據時代。手法上有點紀錄片的意思，長鏡頭、固定鏡位。戲味越來越淡，又鞏固了我的想法——侯孝賢的主角是空間，是時間。

哈哈哈哈哈哈哈，咳咳，知道以後給孩子買繪本要買什麽樣的了吧，不是還有trip to China嗎，怎麽不拍了，沒看錯的話該去西湖了，快去啊

＋，待重看。大量的中遠景長鏡頭與畫外音以及采訪鏡頭交織並以現實主義的口吻緩慢地敘述李天祿大師之於台灣殖民曆史的個體意義(凸顯人物角色的客觀性價值恰恰是侯導需要的，我一直相信他的電影觸摸到了人文主義的本質)，而個體經曆所產生的細節是那些大曆史觀/宏大敘事手法下的經常被忽略的(侯導講述曆史的態度也深得我心)。並且我認為本片是可以作為一個獨特的曆史參考坐標/影像資料(薑文的《鬼子來了》也是，但二者故事的空間場域特征不同)用以充當台灣殖民史與傳統戲劇史的研究素材。 PS:期待大銀幕重看修複版的《戲夢人生》，自己找點資源畫質和字幕都有點問題。

序章節奏偏慢，上路了開始笑，笑完透出深重的悲哀。卡車輪下是血肉和石油；感覺是個很棒的隱喻。我最喜歡的一幕是Mario終於到達油井，下車魂魄離體一般走向燃燒的蘑菇雲的背影，流滿汗和油跡的黝黑皮膚在光下閃閃發亮。資本嗜人的烈焰，把人變成懦夫、急中生智者、或狂喜的英雄，大家都有種神經質魔怔一般的瘋勁兒。

人生如戲，如大夢一場，經曆天馬行空 亦真亦幻，聽起來全是經曆生死的大事，李天祿講起來就像是淡淡的隻道是尋常。時間線剛好接上「悲情城市」。